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一封塞满了100美元大钞的马尼拉信封在Denny’s停车场悄然传递，并不是通常音乐委约项目得到资助的方式。但亚当·坦德勒从来都不特别关心音乐厅的礼仪。格莱美提名的钢琴家在2005年于奥克兰的皮埃蒙特钢琴公司首次登台，作为他DIY 88×50巡演的一部分，该巡演带他走遍了所有50个州。自那以后，他一直是这里的常客，包括在新音乐中心的演出以及2019年骄傲周在Grace大教堂举行的壮丽独奏会。 但是像“继承”这样的节目，他从未呈现过，在这个星期三7月17日在Brava剧院进行其旧金山首演。 这个时长65分钟的组曲由新音乐提供商Other Minds共同呈现，包括了他用父亲留给他意外的一大笔钱所委约的16首作品。钢琴家表示，他联系的每位作曲家都很快同意贡献一部作品。尽管坦德勒最初希望音乐不要涉及他艰难的父子关系，“继承”一次又一次地触及到这一点。他在最近的一个电话中笑着说：“事实上，我要求他们不要写关于我的父亲，但他们不听我的话，询问我关于他的事情。”“Scott Wollschleger向我发来了一堆关于他的问题，最后我把我写的东西都给了所有的作曲家。他们拿了这份非常个人的文件，似乎得到了允许，让他们可以把它变得尽可能私人。” 坦德勒将这些作品编织到一部多媒体作品中，其中包括了一系列令人感兴趣的作曲家的新作，包括劳里·安德森、德文特·海恩斯、尼科·密利、伊恩富格-比塞塔、安吉莉卡·内格永、米西·马佐利、达里安·多诺万·托马斯、玛丽·普雷斯科特和蒂莫·安德瑞斯。“继承”于2022年春初首演于明尼阿波利斯的帕克威剧院，随着每一场新演出，“它的演变越来越个人化，对我来说就变得越来越广泛。” 演出之后将进行一场由坦德勒和旧金山声音雕塑家帕梅拉·Z共同主持的座谈会，后者也接受了“继承”委约。 坦德勒没有给出自己的遗产数字，除了说“不是很多钱。但这是我在我的吉普车前座上有过的最多的钱。”但他说，正是音乐给了这份礼物以意义。他说：“这些作曲家真的帮了我一个忙，”因为委任“超越了我整个遗产。当我发送电子邮件时，我都不知道要做什么。我说，让我拥有这首歌，直到我弄清楚为止。” 他手里有所有的音乐后，开始塑造这个节目，打造他称之为“一条强度弧线”。“这些作品在某种程度上真的在互相交谈。我收到一件作品后，想着，‘这必须放在这里。’”他发现，劳里·安德森必须在最开始的地方。他将其他更具挑战性的作品保留到后来：“如果观众被更悲观之前就更愿意接受一些东西。伊恩富格-比塞塔的‘宁静’是一个令人震惊的作品，是唯一一首有视频的作品……这是第二幕的入口，因为那时人们已经可以接受被挑战。” 将失望转变为宣泄 坦德勒确实为自己的工作获得了更多传统的支持和认可，比如林肯中心新兴艺术家奖和Yvar Mikhashoff奖。但是，他的父亲并没有太关注他的音乐事业，坦德勒也没有期待他去世后会得到任何遗产。尽管他对与父亲疏离的关系大体上感到可以，但是他对于他的音乐激情和薄弱的亲情纽带之间的不同强度感到困扰，“这是令我长时间困扰的问题。”，“当他去世的时候，我感到失望。” 在失去以及寻找一名心理治疗师来帮助他整理自己的感受，坦德勒接到了继母的电话，告诉他他的父亲为他存了钱。他们安排了Denny’s的交接，几周后，他在Roulette歌剧院看到了“杀母哀痛诗”的弦乐队演出，这激发了一个顿悟。“每天我都在想如何利用这笔钱，”坦德勒说。“我的意思是，信用卡账单都来了。事情都在发生，带来了不同的要求。但是，坐在Roulette阳台，被‘杀母哀痛诗’深深打动，在那一刻，我想，‘嘿！我为人们做到了这一点。在我最好的时刻，我为听众创造了这种宣泄经历。’” 对于自己正变成他对父亲最糟糕的幻想的思想感到痛苦（“治疗似乎没有用”），他认识到这笔钱提供了一个他一直渴望的生成角色的机会。“在我做音乐家的生活中，我经常感到失望，失望和沮丧，考虑到我演奏了这么多当代音乐，我很少委托。”坦德勒说。“我总是困惑于其他艺术家。你们是怎么做到的？你们从哪里找到这笔钱？我从未得到这种机构的支持。” “继承”在某种意义上也指向了越来越脆弱的艺术资助状况。坦德勒可能是当代音乐中最知名的钢琴家之一，但他也正面临着驱使艺术家寻找收入谷歌的资源稀缺的现状。在送给他的同行一笔钱的甜蜜滋味之后，坦德勒一直在寻找另一大笔现金。“去年我参加了《幸运轮盘》的试镜，我的朋友们说这是一个非常适合亚当做的事情。”他说。“[但]这真的会帮助我资助一些项目。 这就是目前艺术的现状，很难摆脱这种幻想，如果我能得到一大笔钱，我能做什么。”“遗产并不是幸运轮盘的钱，”他澄清说。“但是能够用Venmo支付一些我爱的作曲家是令人惊奇的。”
