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去年夏天标志着《阿甘正传》30周年，这部成功的美国史诗电影让全世界刮目相看。
尽管与其同名的小说在温斯顿·格鲁姆的手中已经颇受欢迎，但导演罗伯特·泽米基斯的电影改编版却成为了1994年最高票房影片，且以颇具争议地获得了最佳影片奥斯卡奖。
汤姆·汉克斯凭借对主角阿甘的迷人演绎赢得了他的第二个最佳男主角奖。
值得注意的是，在电影首映时，影片所获得的赞誉中，罗宾·怀特的作品却被忽略了。
这位出生于达拉斯的女演员在影片中饰演了阿甘的爱人珍妮。
怀特在几年前凭借《年轻时的我们》获得了突破性角色，但在此后却明显未能获得奥斯卡的提名。
女演员受到学院的冷落不算新鲜事，但自从影片发行以来，珍妮这个角色不断受到负面评价。
怀特最近讨论了这种差异，她指出有些观众将珍妮视为阿甘的“伏地魔”。
尽管《阿甘正传》无疑是过去几十年中最具影响力的电影之一，但怀特仍未获得应有的赞誉，尤其是在这一艰难角色的演绎上。
珍妮是一个童年遭受虐待的受害者，尽管做出了一些不明智的决定，但她在世界无法看到阿甘的残疾的情况下，依然给予了他关爱。
今年，怀特、汉克斯和泽米基斯再次聚集在一起，改编了一部图画小说，但这部作品在票房上却遭遇惨败，并被批评者们抨击。
许多人急于指出这部电影与汉克斯和泽米基斯最近的作品之间的关系，但怀特再次被边缘化。
不幸的是，30年来情况几乎没有改变。
怀特在达拉斯长大，青少年时期获得了NBC肥皂剧中的突破性角色。
从“童星”到一个真正表演者的转变并非易事，尤其对女性来说尤为困难。
然而，《阿甘正传》和《年轻时的我们》的双重成功表明怀特值得认真对待，并且她希望能演绎复杂的女性角色。
当时许多同龄演员选择为大制作电影而奋斗，但怀特选择出演一些小型而扎实的项目，包括M·奈特·沙马兰的超自然惊悚片《第六感》，复杂的爱情剧《瑟庄的晚餐》，以及舞台剧改编的《皮尔斯的游戏》。
当那些女演员常常由于与男性合作者的关系受到不公正评判时，怀特因与肖恩·潘的离婚而受到了一定程度的关注。
但是，怀特绝不会认命于对她才华的错误描述，她选择在电视领域冒险，在“电影”和“电视”演员之间的分割仍相当明显。
她在HBO的《纸牌屋》中所做的工作给了她职业生涯中一些最重要的机会，让她赢得了艾美奖。
怀特对电视前景的前瞻性使她得以出现在Netflix开创性的政治电视剧《纸牌屋》中，这部剧也是第一部受到评论界认真对待的主要流媒体系列。
鉴于电影制片厂越来越依赖漫画书改编的电影、续集和已建立的物业，显然，这种较长格式的创作要比电视网络的限制更具创意。
《纸牌屋》虽然讲述的是凯文·史派西饰演的弗兰克·安德伍德如何算计成为美国总统，但怀特的角色作为克莱尔，第一夫人（以及未来总统），迅速证明成为了剧中的“麦克白夫人”。
不幸的是，《纸牌屋》的命运也与其主演的名声衰落相互交织，史派西的性骚扰争议几乎使这部剧进入无限期的停播。
怀特站出来掌舵，作为导演和制片人在第六季和最后一季中继续前进。
她彻底抛弃了史派西，增加了一些女性配角，最终让怀特坐上了白宫的主座。
怀特在独立电影界的持续优秀表现让人更奇怪的是，她在即将上映的电影《长大》中没有获得更多的关注，这部电影是今年秋季为数不多的真实剧情片之一，面向成年观众。
影片重聚了汉克斯和怀特，饰演情侣理查德和玛格丽特·杨，故事发生在一个房间中，跨越数十年（并偶尔回顾早前的历史时刻）。
泽米基斯在许多后来的作品中利用计算机生成的图象，显著使用数字“去龄化”技术使怀特和汉克斯恢复青少年状态。
不可否认的是这让人分心，因为大多数观众很可能知道这两位明星年轻时的样子。
但如果能够宽容一些奇怪的视觉选择，《长大》提供了更为批判性地审视大Boomer一代的机会。
怀特的角色不得不面对自己的渴望被忽视的现实，影片中她大部分时间都在等待丈夫意识到他需要走出生活的下一步。
又是一遍例子，怀特演绎了一个并非完全讨人喜欢的微妙角色；与影片设定的时代背景有关的情况让她显得有些被动，而她短暂的记忆使她在这对夫妻的后期生活中变得不那么主动。
然而，怀特能够展示出一个美国女性在男性主导的世界中如何转变并试图赢得胜利，是相当引人注目的。
影片虽然快速跨越了几代人的成长，却为怀特的变革性工作提供了展示，值得更多的关注。
