在费城紧密围绕的《光明长河》拍摄之前，创作者Liz Moore召集了她的编剧团队，并发布了一种警告：真实性是不可谈判的。
没有懒散的明信片式费城，而是她所熟知的、生活中的费城，警觉于外来者，对陈词滥调过敏。
“我们在第一天进行了长时间的讨论，关于何时使用‘jawn’这个词，”Moore说。
他们最终决定的规则很简单：“我们不会为任何不会自然说出这个词的角色写它。”
这种对地方词汇的高度警惕与对于过度引用或费城惯用语的拒绝，也定义了这个节目内外的精神，甚至在拍摄现场拆除了一个标着“费城奶酪牛肉三明治”的广告牌。
Moore立刻意识到这装饰的多余，并知道一位非费城居民的布景师可能负责此事。
“这是没有可能的世界[这个标志]，”Moore说，带着一个早已获得发言权的人的坚定权威。
该Peacock系列是根据Moore的2020年同名小说改编，于三月首播，讲述了警官Mickey（阿曼达·塞弗里德饰）调查该社区的阿片类药物危机与其失踪的姐姐Kacey（阿什利·卡拉密饰）之间的交集。
敏感的主题和对肯辛顿的罕见描绘使得Moore与制片人Nikki Toscano更需要准确捕捉细节——尤其是在他们大部分场景是将在布鲁克林和扬克斯拍摄的情况下。
“我们想确保以Mickey的视角始终捕捉社区的精神，”Toscano说。
“镜头所注意的就是Mickey会注意的。”
这些费城特定的讨论和考量在好莱坞编剧室中愈发成为标准。
在犯罪惊悚片、药物相关剧和非常规喜剧中，费城及其多样的周边区域不断展现在流媒体和网络电视的幕前。
不再是《费城永远阳光明媚》的独自小银幕灯塔，该剧已经存活到足以看到整个叙事生态系统相继涌现：如《艾博特小学》、《东镇女探》、《仆人》，以及《疯狂》。
仅在今年，除了《光明长河》，还有Hulu的《熟食店兄弟》、Apple TV+的《毒贼》，还有Netflix的《轮胎》第二季。
更不用说来自《东镇女探》创作者Brad Ingelsby的下一个HBO项目《任务》，计划于九月首播。
被视为美国纽约与华盛顿之间被忽视的“中间孩子”的费城，悄然间成为不可忽视的存在。
城市的文化资本不断上升——生活成本适中、全国知名的美食和音乐场景、最近赢得的超级碗奖杯以及超大的选举影响力——这些都使得这个城市比以往更频繁、更强烈地进入全国视野。
这种能量在偶尔的大预算电影中得以体现，最终也传递到了电视上，制片人们开始视费城为不仅是一个不同的地点，也是一个充满未开发方言、标志性美食和一种横扫蓝领区域、药物困扰街区与上层精英邻里的叙事土地。
“作为费城人，我们在被忽视、错误表现和错误描绘方面是习以为常的。
这是一座有趣的城市，各种各样的事情在这里发生。
这就像，是时候醒醒了。”
费城制作的突然激增超出了城市的新相关性，甚至其日益增加的税收抵免，这也激励了更多流媒体在其多样的环境中扎根。
它触及了某种基本的东西。
在一个观众珍视真实、关于不平等和韧性故事承载更大重量的时代，许多在费城成长的编剧已认识到（并令人印象深刻地说服制片公司高管）准确描绘他们城市的个人角落的价值。
无论是把摄像机带到德拉瓦县、重现“电光”现象，还是在中西部制片厂搭建格雷斯公寓。
“你如何在一个反复被做过的类型中脱颖而出？拥有一种非常明显的地方感，”Ingelsby说。
“这种地方感是叙事中与任何角色一样强大的角色——我认为这就是费城所拥有的。”
如果你要指出费城电视制作快速增长的起因，那《东镇女探》显然是合适的地方。
当Ingelsby的七集犯罪剧于2021年春季首播时，它立刻成为全国的热门话题。
而且不一定是因为其故事核心的吸引人谜题，而是因为其他一切——从凯特·温斯莱特的德尔科口音到她“神话般”的休息时间去Wawa，再到角色不可避免享用的尤金·山麦酒、赫尔斯薯片和意大利三明治。
每周，更多报道探讨温斯莱特的新费城口音，她称其为她曾经学习的“最难的方言之一”。
（另一个？她在《史蒂夫·乔布斯》中所需的波兰-亚美尼亚口音。）
当地记者分析她的元音发音，其他人则研究这种口音的细微变化，似乎在解读一种外语。
甚至《周六夜现场》也恶搞了这部剧对费城地方特色的极端展现，戏虐费城的地区细节，拒绝让新闻周期止步。
“对我来说，关于《东镇女探》的有趣之处在于，讲述了一个没有出现在荧幕上的人们的故事，而且并不以任何方式表现出轻蔑。”
Ingelsby说道。
七个月后，《艾博特小学》在ABC首播，向主流观众展示了该城市完全不同的另一面。
西费城本地人及创作者Quinta Brunson对一所资金不足的西费城小学的伪纪录片并不愿意描绘该地区阴郁的冬季蓝灰色调，而是用色彩和幽默填满了它，以及对家乡的承诺。
不如《永远阳光明媚的费城》疯狂，也不如办公室情境熟悉，《艾博特小学》很快就成为收视热门，这在很大程度上归功于Brunson的视角——她的无数费城参考和代表这个社区的黑人员工阵容。
“关于《东镇女探》，有趣的事是，人们会说，‘哦，她掌握了费城口音，’我当时想，‘那是白人费城口音。’”
Brunson在节目首播前对此表示。
“黑人和白人有不同的，亚裔也不同。
而我们与北费城的人又不同。”
在多年将制作场地让位于更通用的美国城市后，费城突然有两部截然不同的节目，突显出其区域的两个重大的不同方面，证明了Ingelsby与Brunson对于其根源细节的培养已见成效。
单单在费城设置剧作的制片人们，不再能仅仅填入香草式意大利裔美国口音，或许忘记引用现实地点了。
“这其中都有一种现实与关心的层面，”Adams表示，收获了“这种难得的未探索文化的收益。”
这种探索的机会最初激励Moore选择肯辛顿作为她书中（和后来的节目）主要的场所。
这位马萨诸塞州的土生土长者在十六年前与丈夫搬到费城，立刻开始写关于肯辛顿地区瘾君子的非小说作品。
“我对这个社区感到一种个人的牵挂，”她说，这促使她在人道工作者中心进行志愿服务和主办免费的写作活动。
“我看到的让我非常感动。”
这些经历成为了她的小说的种子，她在2018年购得剧本版权后，于两年后出版了该小说。
Toscano，特拉华大学的毕业生，对这座城市也比较了解，但她多次探访社区居民，也帮助她“对我们在描绘的社区有了感知。”
“由于我与许多肯辛顿的人非常亲近，因此确保社区在这个系列中得到良好的呈现，对我、Nikki和项目组的所有人都非常重要，”Moore补充道。
在该节目的《熟食店兄弟》中，阿卜杜拉·萨伊德，一位在寺庙毕业的创作者，也有类似的原因选择将该系列设定在他曾经生活的地方。
这部10集喜剧系列讲述了两位巴基斯坦美国兄弟发现已故父亲的便利店链实际上是大型毒品企业的掩护。
起初，Saeed考虑将故事设定在纽约，但在意识到家庭需要积累的财富超出了剧集的预期后，他进行了调整。
此后，来自南费城的土生土长者，并曾是Geno的牛排广告明星的Michelle Nader加入了编剧团队，并说服他进一步挖掘他们的过去。
回顾自己的大学时光，Saeed记得费城是一个他发现自己热情与兴趣的地方，包括制作节拍、在嘻哈地下进行导航、为短命的混音带杂志写作、在《费城每周》上撰写美食博客，以及与独立乐队合作。
“我是一名来自无处的孩子，经历了很多，而我在这里找到了亲切感，”他说。
“费城在我真正需要的时候出现在我身边，当时我与自己和这个世界都相隔十分遥远。”
Nader，作为宾夕法尼亚大学的本科生，被Saeed第一集关于费城的“非常地方性”的描写吸引了。
在这一集中，兄弟Mir（Asif Ali饰）和Raj（Saagar Shaikh饰）无意接管父亲的生意，并学习如何管理一个主要市场的可卡因供应。
他们学习非法贸易的挣扎让人真实地贴合南费城的顽强特点。
“在费城，挣扎是生活中一种根深蒂固的街头现象，”Saeed说。
“这些家伙正在学习在费城贩卖可卡因，而我目前则在学习如何推销设定在费城的剧本。
就像，我们都在磨练自己的技能。”
在决定《任务》设定地点时，Ingelsby也依靠了他的成长经历。
这位切斯特县的本地人兼现居伯文的居民知道他想把他的故事——关于一名FBI特工（马克·鲁法罗饰）和一名在药物交易的对立面上工作的清洁工（汤姆·佩尔弗里饰）的双重生活——植根于他熟悉的费城郊区。
“我认为这是一种我知道且感到舒服的生活方式，”他说。
“特别是关于德尔科地区，因为我在那儿的童年时光花费了很多。”
该系列在该地区各处拍摄，Ingelsby在地理位置的选择上是有意而为——鲁法罗的角色在布罗马尔长大，“仅仅是因为在他生命中的现阶段，他的工作和女儿上学的地方，”他说，而佩尔弗里饰演的低收入垃圾工人在埃尔弗森较为合适，“在这里，你可以比较便宜地拥有一块土地。”
“这总是从直觉开始，”Ingelsby说。
“这个人会在这里住吗，或者他们会去这个地方吃饭？我认为你必须用这个作为指导。”
在费城拍摄一部剧集是一回事，而实际上在这里拍摄则是另一回事。
当《毒贼》背后的团队讨论在哪儿拍摄这个以费城为中心的故事时，他们最初考虑了芝加哥。
但Tafoya和系列编剧、导演兼制片人彼得·克雷格对这一想法提出异议，认为这样会失去城市的独特纹理和景观。
在传奇制片人Ridley Scott来访，坚决要求在费城拍摄后，得到了他们的请求。
好处在前几集一开始就显而易见。
该剧讲述了一对费城世交好友Ray（布莱恩·泰瑞·亨利饰）和Manny（瓦格纳·摩拉饰），他们冒充DEA特工，盗窃低级罪犯的毒品和现金存放地点。
但当其中一起抢劫让他们暴露出整个东海岸的重大毒品交易时，他们的计划遭遇了偏差。
使用了M·夜·沙马兰的电影团队和制片厂，克雷格欣赏这座城市从城市中心到乡村的迅速转变，让他在匆忙的追逐场景中从房屋后院迁移到切斯特县的农场枪战。
这种多样的审美不是许多其他大城市能够提供的。
“我觉得这就是该剧的核心，因为与我去过的很多城市不同，费城在更远的地方变化很快，”克雷格对《Esquire》说。
或许也激励他们决策在地区各处拍摄的是该州的税收激励，年度上限高于美国许多州。
由于制作数量减少——或者因大流行和2023年好莱坞罢工而转移到海外，费城市场办公室努力通过税收抵免来吸引更多电影和剧集来到城市。
目前，宾夕法尼亚提供高达25%的税收抵免给在州内支出至少60%总预算的影视制作。
而且希望这会增加。
4月底，州议员乔·西雷西重新提交旨在将税收抵免从1亿美元提高到1.25亿美元的立法，以提升宾州作为潜在影视项目的竞争力。
“很多州在此时都在提升他们的激励政策，增加限制，甚至有些完全取消限制，”大费城电影办公室的联合执行主任尼科尔·希纳说。
“我们真的希望这能够在预算周期内获得一些推动，任何的增加都是好事。”
税收抵免的理念是，制作回扣的损失将通过演员和工作人员在酒店、餐馆和零售上的支出来弥补——刺激他们设立的地区经济。
对纽约人而言，这已经不是什么新鲜事，但对许多费城人来说，这是一种期待，渴望为邻里带来收入和地位。
“我确实认为他们欢迎明星效应，”电影办公室联合执行主任埃琳·杰克逊·瓦格纳说。
“我们在讲述我们的故事方面做得非常出色，并且经济影响确实在这些地区产生了不同。
人们在咖啡馆消费，他们在商店中买裙子，他们在木材店购买材料。
我们正在努力让这一点传播开来。”
Ingelsby鼓励这种参与——不仅是为了支持他的郊区拍摄地点，而且也为了让他的演员融入他们所代表的社区。
比如在《任务》拍摄前，Ingelsby鼓励鲁法罗在特拉华谷周围开展交流。
这位演员与东镇警长合作训练，并造访了纽镇广场的一家A Cut Above熟食店（Ingelsby的最爱），这帮助他适应并了解自己的新环境。
“你正在要求一群演员进入一个社区，并感觉他们属于这个社区，以便节目具有地方感和真实性，”Ingelsby说。
“去闲逛，开车在街上，挂在Wawa或餐馆，或酒吧，渗透到你的肌肉里。”
亨利在《毒贼》方面也采用了这种思维。
作为明星和执行制片人，他花了2023年上半年在费城拍摄，但由于罢工，制作被迫暂停。
而他没有返回洛杉矶，而是留在市中心，最终在那里居住了一年多。
他参观了城市的餐馆，去施库科尔河泛舟——并在河边骑行，还多次去新希望。
其价值是巨大的。
亨利希望确保Ray像是一名土生土长的费城人——一个忠于其家族历史的人，从未想过离开家乡。
他在工作期间开始与这个城市的人们建立亲密感。
“如果我们在凌晨三点在西费城拍摄，而邻居想知道发生了什么，我们需要告诉他们，”他告诉《Ringer》杂志。
这是一种回馈和感受自己已融入进去的方式。
正如Adams指出的：“演员们热爱细节，热爱具体性。
他们热爱不同的口音，文化背景，所有这些一下子就把他们置于一个奇妙的未被充分利用的沙箱中。”
虽然Moore希望能在肯辛顿拍摄《光明长河》，但最终决定放弃。
“那将显得非常侵入，”她说。
相反，“我们把肯辛顿带给了我们，”Toscano说，将布鲁克林和扬克斯的部分地方变成一道令人印象深刻的复制品。
这意味着雇用肯辛顿的涂鸦艺术家喷涂肯辛顿特有的标签，挑选费城的临时演员，将Mummers俱乐部的屋宇嵌入剧本中，拍摄壁画用作插图，将Roots乐队的詹姆斯·波伊泽帮助构思为配乐，并依靠各种当地技术顾问。
“我们必须在视觉上考虑如何包括一些关于肯辛顿和费城现实的表现—社区的欠缺服务，以及它更生动的部分，”Moore说。
节目早期的一集包括在一个真实社区花园中举办的假日装饰派对，灵感源自由House of Grace天主教工作者主持的真实活动。
剧集后期，Mickey参加的感恩节晚餐场景也包含邻居们在朋友的排屋内外小吃——这是Moore自己曾经参与的情况。
这是对肯辛顿繁荣生活的一个简短提醒，尽管对于密集的毒品市场和无家可归人口的持续头条新闻。
“[我们]没有直播人所呈现的那种可怕经历，”费城非营利组织Savage Sisters的创办人及执行董事Sarah Laurel说，后者为Moore和Toscano提供了咨询，甚至帮助Cummings准备角色。
“我很高兴人性被以不同方式带入屏幕。”
在《熟食店兄弟》中监控的敏感性较少，但其创作者在将芝加哥的某些区域转变为空中费城时保持警惕。
他们最终放弃了城市外景拍摄，因预算理由，但却勘查到了与格雷斯费里交叉口和街角商店感觉相似的区域。
在某一时刻，Nader，“通常不是任何公司的真实监管者，”她表示，对于代表她旧邻居的街道有了异议，认为街道上有树木。
“我们不能这样做，”她回忆说。
“那在费城绝对不可能。我们至少得尽量接近一条街。”
不过，随着他们将费城的参考放入第五集——当Mir和Raj参加一个毒枭的超级碗派对，并发现他的“博物馆”馆藏着费城藏品，包括文斯·帕帕尔的酒吧擦拭布、弗兰克·里佐的半身像、凯文·贝肯的婴儿牙齿——细节更深了，Saeed说。
不过，他们可能做得过头。在这一集中，Eagles输掉了超级碗比赛，结果是76对6，这个笑话在球队沿着宽街游行之前已写下。
“Saeed和Nader笑着说：‘我真不敢相信那在节目里。’”
毫无疑问，费城一直面临着观念问题。
它受到狂热球迷的各种恶作剧的困扰，持久的安全担忧以及其人口对外来者的冒犯行为。
它被国家媒体欺负，被称为纽约的“第六个区。”
而且它一直乐于接受洛基，这位神话般的电影英雄，他被击倒然后再度站起，培养了每位本地人心底被深埋的逆境意识。
并不是每一部电视剧都能有效地描绘这种独特的自我厌恶和公民自豪感的结合，但每一部都理解到这座城市最真实的特质：它的社区感。
在费城的电视行业中，制片人们优先考虑满足该城市的地方动态和家庭导向结构——其祖先住所、城市终老和探询的态度将人们紧密联系在一起。
“这座城市有很大的魅力，它有社区，且不如像纽约这样的城市那般蛮横。”Moore说。
“这里世代相传，同一家族的人住在同一个地方。”
“我们之所以喜欢《东镇女探》就是因为她的前夫搬到她后面的房子里。”Ingelsby说。
“我刚刚参加了我阿姨的生日聚会，70个堂兄和侄子们共同欢聚在一起。
很多人想要远离家人，而在费城，每个人都住得很近。”
最简单的方式来展现这些特质？通过费城团结的体育文化。
这常常促使角色穿上Eagles球衣，在阳台悬挂旗帜，或以“加油，鸟！”作为结束口号，这是亨利在费城停留期间学会的。
这就是为什么《永远阳光明媚的费城》曾围绕查斯·乌特利的客串制作一集，为什么更近期的《艾博特小学》让贾伦·赫尔茨在课堂场景中Zoom入镜。
直到现在，这对喜剧作品在多个交叉事件中合作——进一步强调城市的联系和共同热情。
虽然电影办公室的瓦格纳和希纳没有太多大型制作的计划在今年晚些时候，但他们仍然忙于多个小型独立项目，而两者都认为目前的节目潮流将促使作家们考虑费城——尤其是在这些最近的系列节目如果获得续订时。
这或许会给Saeed带来机会，期待在当地拍摄《熟食店兄弟》，例如在FDR公园，或在他曾就读的大学的某些地方。
“有很多东西可以纠缠在一起，”他说。
“这就是费城所提供的。”
最终，是对费城的具体和欣赏赋予这些故事活力，使其不同于在一个熟悉的城市、熟悉的地方和熟悉的口音中设置的每部其他喜剧或犯罪剧。
“我常常把一部剧或一部故事看作是许多细节的综合，”Ingelsby说。
“每一个小细节如果单独看并不是那么重要。
不过这些叠加在一起时，就产生了意义。
我认为，从一开始就对这点保持高度警惕，最终让观众看到‘哦，他们都知道自己在干什么。他们了解这个地方。’”
图片源于：phillymag
