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几十年来，像《圣迭戈读者》这样的另类周刊曾是城市叛逆的声音，深入当地政治，报道地下艺术，刊登无人问津的故事。
然而，它们的生存依赖于分类广告和印刷广告，而这两者因Craigslist和数字媒体的崛起而急剧下降。
现在，这些曾经不可或缺的报纸正在一个接一个地消失。随着《读者》结束其印刷发行，我们来探讨它们消失对地方新闻的意义。
“它们是无畏的，随意的。它们有观点，但也有用不同的角度看待时事的方式，因为它们知道它们必须与众不同，”《圣迭戈之声》的斯科特·刘易斯说道。刘易斯的职业生涯始于犹他州盐湖城的一家另类周刊。
“所以我认为它作为印刷产品的终结——特别是在音乐方面——让人遗憾地想到这些大城市可能会永远继续缺少那一份您可以在咖啡店找到的 staple。这是您可以携带的东西——过去的印刷产品，仿佛它们是最初的移动媒体，而现在它们都消失了。”
客座嘉宾：
马修·利科纳，《圣迭戈读者》老板兼主编
吉姆·霍尔曼，《圣迭戈读者》创始人
斯科特·刘易斯，《圣迭戈之声》首席执行官兼主编
杰西·穆尼奥基，KPBS学生助理兼KCR“文化”节目主持人
《圣迭戈之声》是KPBS的非营利新闻合作伙伴，属于我们的公共事务系列。
马修·利科纳的阅读清单：
收听 • 34:19 最佳节目，第6集 《圣迭戈读者》的最后一份另类周刊停刊，但它不会放弃。
在本集提到的来源：
来自KPBS公共媒体，《最佳节目》是关于重新定义圣迭戈文化的人、艺术和运动的播客。无论您在哪里收听播客，都可以收听这一节目，或点击本文顶部的播放按钮，通过Apple播客、Spotify、Amazon音乐、Pocket Casts、Pandora、YouTube或您收听播客的地方订阅该节目。
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第6集：圣迭戈读者电视节目记录
朱莉亚·迪克森·埃文斯：
另类周刊通常是您在咖啡店或人行道的广告架上看到的免费杂志。它们覆盖地下艺术和文化，以一种新鲜的声音处理新闻。另类周刊在过去60年间赢得了几次普利策奖，并在新闻业及整个国家中发挥了重要作用。
斯科特·刘易斯：
每个大城市都有这些，而它们都很重要。它们非常有趣。它们是无畏的，随意的。它们有观点，但它们也有用不同的角度看待时事的方式，因为它们知道它们必须与众不同。
这就是最好的另类周刊所做的事情。
埃文斯：
这是《圣迭戈之声》的斯科特·刘易斯。就像许多作家一样，他的职业生涯起步于一份另类周刊。我也是如此。传奇的洛杉矶美食作家乔纳森·戈尔德也是如此，杰克·希普也是一位有影响力的白人至上评论家。
但是，另类周刊正在迅速消失。2009年，另类新闻媒体协会有135个成员出版物。不到十年，数字下降到仅108个。
《圣迭戈市报》于2019年停刊。现在，我们最后一份存续的另类周刊——《圣迭戈读者》——在经过52年后也要停止印刷。然而，有一个人，马修·利科纳，决心尽可能让《读者》在线继续生存。
马修·利科纳：
我减薪的幅度大得让我不想在镜头前谈起。我非常热爱这个工作，如果可以的话，我会一直这样做。
另类周刊以其所谓的长篇文学新闻而闻名——以某种风格或个性撰写的较长故事和文章。就像另类周刊本身一样，这种艺术在如今的时代也是一种濒临消失的艺术。马修在十几岁时就对长篇写作产生了浓厚的兴趣。
利科纳：
我从很早就有写作的冲动。我曾经拿到过约瑟夫·米切尔的《老酒店里的故事》，那是他在《纽约客》杂志上从30年代到60年代刊登的作品合集，那就是我认为这种简介写作的可能性。您可以通过这些长篇对话展示整个人的世界。这对我来说是一种梦想。
马修自90年代起就为《读者》撰写这些类型的故事，当时他刚刚大学毕业。
这是一个梦寐以求的工作，也是他唯一的真正工作。招募他的那个人是吉姆·霍尔曼，他在过去的52年里一直主导着《读者》。
在其巅峰期，从80年代末到2000年，《读者》每周印刷多达160,000份，许多期的页面数超过200页。《读者》在科罗纳多有一间公寓，并将来自全国各地的影响力作家飞往那里，供他们撰写封面故事。它们在圣迭戈文化场景中占据着重要地位。但是，Craigslist、COVID以及其他在线媒体选择的爆炸让这个行业疲惫不堪。如今，78岁的吉姆已经精疲力竭。
吉姆·霍尔曼：
所以在去年年末，我想，这一年真的很艰难，于是我去找我的业务经理和销售经理。我说，你想买这份报纸吗？我会给你免费。
他说，我不想要，因为我自己也欠债。
这时，马修介入了。
霍尔曼：
我告诉马修这件事，沉默了很久。
然后我说，你想要吗？
他回答说，我真希望这能继续生存。
马修以1美元的价格从吉姆那里购买了这份报纸。当购买一项价值一美元的业务时，您通常会承担其债务和负债。
这绝对不是没有风险的，但这是有可能获得回报的。在过去20年中，《电视指南》和《读者文摘英国版》以一美元的价格出售，分别转手并在几年后获得利润。因此，现在马修的挑战是在一个日益后期的另类周刊世界中实施这种不可能的复兴，维持一个基地。
来自KPBS公共媒体，这是《最佳节目》。这是关于重新定义圣迭戈文化的人、艺术和运动的播客。我是您的主持人朱莉亚·迪克森·埃文斯。
[主题音乐]
埃文斯：
我和我们的制作人安东尼去拜访马修和吉姆在《读者》金山办公室，几天后他们其实要搬出办公室。
利科纳：
你好！
埃文斯：
嘿，吉姆？
利科纳：
我是马特。
埃文斯：
哦，很高兴见到你。
利科纳：
我这周过得太快了，所以我累了。
安东尼·沃拉斯：
嗨，我是安东尼。
吉姆·霍尔曼：
嗨。
沃拉斯：
很高兴见到你。
霍尔曼：
你在目睹灭亡。
埃文斯：
尽管他们将继续在线出版，但他们必须削减所有可能的费用。印刷和办公空间是最主要的费用。
在我们拜访的那天，马修称这里为陵墓。在后面的房间里，堆满了黑色纸板的文件柜塞满了2600个独特《读者》期号，他们迫切需要为这些文件柜找到一个新家。
利科纳：
这是《读者》的档案室。
埃文斯：
这是52年来所有《读者》的存档。
利科纳：
是的，这里的一切。我已经联系了几家当地的图书馆，学术图书馆，也收到了一些回应。但希望能够找到一个家，因为我认为这是一种非常有价值的资源。
埃文斯：
我们算了一下，那些文件柜里包含了数千万个字，详尽记录了过去五十年中发生的事。
我看着1989年2月16日的期号。
霍尔曼：
这是200页的时代。我们有一个24页的最大号，这是我们创建的有史以来最厚的期号。
沃拉斯：
可以让我看一下吗？
利科纳：
请。
埃文斯：
我们愉快地翻阅文件柜，查看来自每个十年的期号。
哦，这里有一篇文章：题为“我们现在所做的是迪斯科。”这幅插图……
沃拉斯：
这真是一幅很酷的插图。
埃文斯：
确实如此。
沃拉斯：
这里有一则关于北县一家Denny’s餐厅涉嫌提供种族侮辱的故事。
埃文斯：
即使你从未翻读过《读者》，或者不论你对它的看法如何，毋庸置疑，这一档案确实是城市历史的一个不可思议的时间胶囊。
利科纳：
我在我们做50周年纪念期时写过一篇文章，我在开头写道，很多身份是记忆。记忆使任何人变成某种人，而这里是一个可供全城的人访问的圣迭戈的记忆，每周询问和回答，圣迭戈的体验是什么样子的。
埃文斯：
吉姆·霍尔曼于1972年10月创办了《圣迭戈读者》。
霍尔曼：
《读者》作为一种替代性报纸创立， 独立并不意味着我们没有欠任何人。我们不会有任何大型广告商，所以这使我们拥有言论自由——完全的表达自由。
当我们开始时，圣迭戈是一个城市，那时只有《联合论坛》、《圣迭戈杂志》和一些社区报纸。没有别的杂志与《读者》相似。所以，我觉得我们主要的定位是文化方面。我们有很多音乐和电影的内容。
头五年非常艰难。我不得不向各种人借钱以支持这一业务。最终，在三年后，我们开始实现盈亏平衡。
在那些艰难的最初几年之后，他们不仅万事如意，吉姆做出了一个反直觉的决定，获得了巨大的回报。
像美国许多其它的另类周刊一样，《读者》也刊登了分类广告。
您可以列出一张二手衣物或您尝试出租的房间。当时，吉姆做出一个聪明的决定，让分类广告完全免费，而不是收取费用。
付费的投放广告和收报纸对圣迭戈的居民来说完全不需要费用，这使《读者》变得庞大。
霍尔曼：
在《读者》里，因为我们提供免费流通和免费分类广告，反而让我们超越每一家在城里的报纸，比如《联合论坛》。您可以看到外面的报纸。我们每周有成百上千的分类广告。我想每周都有数千个广告通过我们这里发布。
我们击败了所有人，因为报纸被迅速抢购一空。
而且这并不仅仅是数量，而且是非常忠诚的读者群体。
埃文斯：
他们做了音乐、电影和餐厅的评论以及各种地方新闻故事。
他们还与若干地方政治和争议相缠，但吉姆追求的是那些较长的类似散文的故事。这是他所倡导的。《读者》。
霍尔曼：
所以当我说长篇的时候，我们曾经刊登过一篇20,000字的故事。
哇！
霍尔曼：
市场很小，因为故事必须非常好并且引人入胜，您才能读完这个故事。但我同时也使用文学，因为我指的是好的写作。
芝加哥《读者》的发行人鲍勃·罗斯曾说，芝加哥《读者》的目的是好的写作，简单明了。
沃拉斯：
如果必须选择的话，你最喜欢的故事是哪一篇？
霍尔曼：
你知道我最喜欢的故事是什么吗？那是一个越南小孩，他说他是如何学习英语的。他是科罗纳多的高中老师，因一个白人家长在儿子因为得不到好成绩的情况下将他停职而受到影响。我们非常愤怒。我知道他是一位非常好的英语老师，所以我请他来为我们撰写文章。
他写了一篇关于从越南视角学习英语的精彩故事。
这是一部美丽的作品。在他写完那篇文章后，我收到了来自纽约的一位文学代理人的电话。他想得到更多关于他的作品。我想，是的，他非常优秀。
埃文斯：
还记得那些免费的分类广告吗？《读者》和几乎所有的另类周刊的滑铁卢开始于那些广告转移到了网上。
霍尔曼：
我们一点一点地成长，不断发展，而从未遭遇任何问题，直到Craigslist。但Craigslist是在线现实的象征，因为一旦人们可以上网，分类广告就被杀死了，之后几乎所有其他信息也面临同样的问题，人们不太挑剔，他们可以找到， 我不知道，烂番茄或者其他任何东西。
您曾考虑过出售给一家大公司吗？
霍尔曼：
不，不，我非常讨厌企业美国。我喜欢小企业。
《读者》的页数从超过200页锐减到不到100页，疫情后减少到大约40页。
发行量也减少了80％以上。
但在其鼎盛时期，《读者》一直是手握众多批评者的，许多人将其视为保守派。
《圣迭戈之声》的斯科特·刘易斯与《读者》有一种复杂的关系，他说这取决于他们如何攻击他的出版物。
刘易斯：
从总体上来说，它的视角也与其他不同。因此，另类在某种程度上也是保守的，同时也非常阴谋论。坦率地说，我对它感到很困扰，主要是因为他们会不断攻击我和我所做的事情，而从未有勇气打电话给我们之类。所以这很奇怪，我认为它催生了竞争对手。
《城市周刊》创办了18年，但《读者》是一件大事。即使人们说他们并不喜欢它，也有人在读它。
我认为它仍然很重要。它有非常棒的音乐章节，并且有很大的价值。
一方面是您不总能从传统新闻获取的广泛的周音乐和艺术报道。
但也有那些长篇故事。
两万字可真是长。这差不多是一本小书。
即使是印刷中的5000字也需要您花20分钟才能阅读。
这样的故事在今天是罕见的。在《圣迭戈声》中，斯科特承认，他们在一次非常出色的故事中会超过2000个字。
但他承认，另类周刊作品的长篇报道可能会产生巨大的影响，其中包括《读者》的一篇报道仍然让他印象深刻。
刘易斯：
他们在几十年前对体育场周边地区的边界的历史进行了报道。在体育馆现在的位置，曾经有一个社区。
我读过这个报道，如今在讨论体育馆的未来时，迫使我花了几周时间做自己的研究，并以某种方式更新那个故事。
我可以诚实地说，这篇文章改变了我对圣迭戈的整个看法。我非常重视它。
它有必要让人们有个这样的论坛，这也是令人遗憾的事情，因为2000、3000、4000字的文章在其他城市的另类周刊中可以数周之内改变市政厅或文化的对话。
埃文斯：
我的确是在一家另类周刊开始职业生涯的——《圣迭戈市报》，与一位愿意给我机会的编辑合作。
我撰写过咖啡和远足小径，最终又转到视觉艺术、舞蹈和音乐。
另类周刊对于新兴记者来说一直是一个真正的避风港。
就像我一样，我们的制片人安东尼也在一份周刊开始他的工作。
刘易斯：
另类周刊特别之处在于，它们愿意给任何人机会，无论他们的经验如何，并让您有机会发表关于城市中最重要事情的文章，即使您是一个年轻且经验不足的作家。
或者只是在较大年龄进入新闻。
总的来说，这让机会增多。他们最关心的就是获得更不同视角的东西。
他们会为那些或许是我的人提供机会，那些可能还没有完成大学学业或可能在监狱中徘徊的人。
或者在不同情况下的人。
因为您知道，您可能会找到一些特别的东西。您不必只选择哥伦比亚大学的优等生。
只要给某人机会，总会有一些特别的东西在等待着。我会永远铭记这一点，因为他们给了我一个机会。
当我在《城市周刊》的时候，我仍然最自豪的故事是关于一起不可思议的绑架案，伊丽莎白·斯马特在夜里从家中被绑架。
所有新闻卡车都涌入盐湖城，而我记得我的主编告诉我，你应该去做这个故事，但不是那个故事。
您需要以其他方式进行。
我最终写了一篇关于为什么她的绑架比那时其他绑架案件得到更多关注的文章。
他们从一开始就教会我，您需要从不同的角度看问题，这让我在十年后或者几年后尝试建立《圣迭戈之声》的时候获得回报。
因为我在想，我不能简单地重复这个城市的其他新闻组织所做的事情。
我必须做些不同的事情。我能够依赖这个经验。我认为，另类周刊真正繁盛的时候在于，从不同角度放眼社区正在发生的事，迫使人们进行思考。而这在《读者》中也是有过的时刻。
[音乐]
埃文斯：
当马修·利科纳还是个青少年时，他在位于奥哈伊附近的圣托马斯·阿奎那学院创办了一份文学杂志，这引起了吉姆对《读者》的关注。
利科纳：
我在大学时接到了电话，询问是否想尝试一下为其写作，然后他们给我邮寄了一份，非常丰富的印刷期刊。那时正是我们规模最大的阶段，但里边有着这些引人入胜的长篇文学故事。
埃文斯：
吉姆邀请当时21岁的马修到圣迭戈，住在酒店里三个月，撰写他梦想着的那种故事。
利科纳：
所以我们来到这里，给我们一堆书：另外，路斯。《在公路上》；埃米莉·迪金森的作品；“电基罗颂歌”；与琼·迪迪昂的《白色专辑》。
然后，我每周与吉姆进行会议。您会分析各种写作风格，我们会讨论它。
他让我写了一篇关于《读者》建筑奖20周年的文章。
于是我写了这篇，很优秀。
我还是在这里，已经30年了。
埃文斯：
如果您认为这种机会和奢侈通常是年轻记者的待遇，恐怕这不是。
而今天，这一切简直是不可想象的。
利科纳：
我很幸运。一大笔福气。
《读者》并没有派作家飞往酒店撰写故事。马修只是试图将这一机构——给他机会并帮助他事业发展的机构——保持在水面上。
利科纳：
我会说，有一个计划。
有很积极的信号。
我们的流量实际上很不错。我们的时事通讯业务正在蓬勃发展。
埃文斯：
您将继续进行剧院评论……
利科纳：
电影和餐厅评论。是的，我们会更详细地介绍当地乐队，每周对不同的乐队进行特写，我不知道是否还有人能做到如此深入的关注。
接着，《恶搞报告》是我们的一个尝试。
我们不想做音乐会评论，但想要回顾看看：参与感觉到的是什么？
仍然是：在圣迭戈的体验是什么样子？
所以我们将记录这个场景，这是商品，粉丝是谁，演出期间发生了什么，而不是说它的声音，而是试图传达更多的感觉。
埃文斯：
目前，马修表示长篇故事——他认为这正是《读者》的核心——正在暂时中止，但他希望能够找到一种方法将其重新带回。
在某种意义上，马修似乎在与重力作斗争。这确实只是世界运作的方式。
事情变了，旧的业务消亡，为新的业务让路。
经济学家称之为创造性破坏。
Netflix取代了Blockbuster，笔记本电脑取代了打字机，汽车取代了马车。
所以我问马修，没有印刷版另类周刊，我们失去了什么？
利科纳：
好吧，失去的东西与您无法浏览书店类似：发现。
我们发现在线世界正在努力围绕您建立一个泡沫，因为它知道您之前所吃的食物，因此它想继续向您提供这些东西，而它确实在某些方面做得很好，这是有价值的。
但也很容易进入意识形态的独立，我们很容易错过很多东西，因此如果您无法仅仅顺路捡到一份《读者》，并且您进去寻找音乐会列表并偶然发现——我们有一个很好的诗歌专栏——您会发现一些一战时期的诗人，也许将改变一切。那么，失去的机会是发现，我认为，在您没有那种能够即兴找到的东西时是一个真实的损失。
埃文斯：
我同样向斯科特·刘易斯提出这个问题。
刘易斯：
我认为对一个社区而言，另类周刊的价值是无可争辩的。
这真的是一种奇妙的声音。
从60年代起，所有的反文化人士均为这些另类周刊建立了这种替代性的声音，以为社区的客观和体制化新闻提供替代。
它们都是如此有趣，它们是无畏的、随意的。
它们有观点，但它们也有用不同的角度看待时事的方式，因为它们知道它们必须与众不同。
所以我认为作为一种印刷产品——尤其是音乐方面——它的消亡真让人痛心。
现实是这些大城市可能会继续，这样可能会永远没有那一份您可以在咖啡试卷上的。
这就是您可以查看即将到来的活动的一种方式，仅仅是拥有的东西。
印刷产品是原始的移动载体，对吗？
这是您可以携带的东西——而现在，它们都消失了。
在经历过另类周刊的时代的人们会理解，没有它们我们失去了什么。
但对于那些刚步入成年的人——那些从未真正有机会翻看过一本杂志的人呢？我们采访了杰西·穆尼奥基，KPBS的一名学生助理。他深深地参与着当地音乐场景。
再者，他还为KCR制作的大学广播电台工作。
他告诉我们，他喜欢通过像海报这样的物理媒介来寻找可以宣传的音乐会和乐队。
于是，我们简单地向他描述了印刷的另类周刊观念。
我们好奇这样的东西是否会在他的世界里感觉有用或兴奋。
杰西·穆尼奥基：
就我而言，我确实喜欢更自然的方式。有实物的东西，因为在线感觉就像另一则广告，但是我偶然间发现，即将到来的某个表演，感到更具该事件性，而就我工作的这项内容，让它变得更有趣，因为我会发现一些有机东西，我喜欢，然后人们推荐给我。
然后您可以去检查，并找到——而不是复制粘贴某个有其他人付费在网站上发布的东西。
我认为发现这一点是一个好词，因为它感觉更加自发且真实。
我仍然觉得拥有纸质是有意义的，您可以握在手中，您感受到纸张，有一种感官的依附，但随后我可以追踪这些小魔法的线。
您始终可以回顾作为您发现某个新乐队的起点。
埃文斯：
您觉得自己在TikTok或社交媒体上想要接收到的内容是您的得到的吗？
穆尼奥基：
有时，整体上感觉并不如此。
因为我觉得我可能会处于一个季节或时段，因此我喜欢同样的东西，所以算法会将我喂给同样的东西，但这并不完全是我所需要的。
这归根结底在于资金。如果一个标签支持着您并且C کام款如此复杂—
您不仅仅在房间里拥有聚光灯，您在那个房间有摄影师和灯光，那么您对一个翻阅者就更有吸引力。
而不是一个只用冰环灯照明的弹吉他的人。
您感觉作为一位艺术家有些沮丧，因为您似乎在找寻更真实的东西或高强度内容时可能迷失在土壤的行业中，或者简单地说自己因缺乏时间或财政能力而无法支持艺术。
然后您偶尔遇到某些平庸的音乐。
埃文斯：
《读者》曾是圣迭戈文化的一个实物象征，是非算法发现的来源。
它将继续尝试在数字形式中服务，尽可能长时间，特别是通过其音乐覆盖。
还有杂志和其他模拟媒体，如Burn All Books的每月邮政杂志，仍然是以印刷形式发现新事物的趋势——正如杰西所说的魔幻指引。
但放眼艺术和文化资讯以及圣迭戈之外，在没有另类周刊的情况下，更长的随笔去哪儿了？
您可以在Substack、《纽约客》和《大西洋月刊》中找到一些，
但今天这样的东西肯定少了很多。
在《读者》最后一篇重要的印刷故事中，马修写了一篇有关艺术和文化的文章，从一个层面上看，它作为一篇轻松的阅读，讲述了城里的活动，但从另一个角度来说，它则隐喻了《读者》即将发生的蜕变。
利科纳：
而关于旅游百老汇公司《热如火》音乐剧的故事，因为它在本市停留，并在德尔酒店做一些宣传活动，那里显然是玛丽莲·梦露在电影版中的外景拍摄地。
在此期间，我和科罗纳多市长聊了一会，有人问，那这栋建筑的原貌有多少？
他回答说，这里几乎没有什么是没经过改造的。这总是涉及到下一个。
而整部剧显然进行了大规模的更新，因为通过在这部影视版本中将非二元角色的角色引入，
以角色本人的身份表达自己的做法，这不是笑话，而是一个梗，而是我是谁。我怎么表达我自己。
所以我写了那篇文章并把它放在封面上，因为我们正在迁移到网上。在那种情况下，并没有太多前额的附在上面，每样东西都被改动过了，所有事情总是朝着未来。
埃文斯：
在与马修和吉姆的访谈结束时，我们花了一个小时翻找旧档案。
这数千期并不仅仅是大事件的历史，它们还捕捉了构成圣迭戈生活的小人类时刻。
沃拉斯：
这是关于一位萨克斯演奏者的特写，看起来像是。
哦，还有一首称为“爱国”的诗。我想真正的内容是分类广告，对吧？
宠物。
埃文斯和沃拉斯：
有蛇出售。
价格45美元。
很友好，爱吃的。
还有，室友报价。一位26岁的单身父亲需要天使般的、敏感的女性来照顾小女孩、做家务和烹饪。
沃拉斯：
祝你好运。
负责的异性恋、非素食主义者。在不吸食草和药物的情况下，详细列出。我不希望您吸毒，但我绝对希望您……
沃拉斯：
重视健康饮食。
一位有两个小孩的女士需要一辆车到丹佛，时间是9月30日，女士，不要这样。我想去过去，你可以提醒她。
沃拉斯：
“亲爱的父母，首先，我敢打赌你们看到我这封信会感到惊讶。
我认为上次与您交谈是1971年，当时我给康涅狄格州打电话要求钱。”
埃文斯：
目前，《读者》丰厚的档案仍在不断增长。
马修正在继续坚守他的马车车轮和Blockbuster影碟，只是在印刷版上——而他将尽可能地做到这一点。
利科纳：
自1995年大学毕业以来，这一直是我的职业生涯。
我热爱这一切，我在编辑方面做过大多数工作。
我不想看到它从… 消失，这很容易。
埃文斯：
那么，有哪些情景可能会让你决定放弃？
这是一些你正在故意没有思考的事情吗？
利科纳：
不，不，我必须考虑这一点。有一张未结清的印刷账单，您必须能够支付这一周的账单，因为我们已经拖延几年了，这没关系，因为您总是都会继续另一周。
我们总是即将转弯，变得更加稳定，并开始偿还一些债务，但我们已经没有更多的操作空间。但我必须考虑如果我们完全失去操作空间会怎样。所以有一个硬数字，如果我们降到那个数字，它就得结束，但除非我们到达那个地方，它不会结束。
[音乐]
埃文斯：
特别感谢马修·利科纳、吉姆·霍尔曼、斯科特·刘易斯和杰西·穆尼奥基为本集的支持。
您可以在我们的网站 KPBS.org/TheFinest 查找我们访问《读者》档案馆时拍摄的照片和提及的一些故事和来源的链接。
非常感谢您的收听。如果您喜欢这集，请订阅、评价并与您的朋友分享。
我们下周不更新，但在两周后，我们将放出首个特别节目，您可以与《最佳节目》团队获得一些幕后见解，了解我们的灵感来源以及我们是如何制作节目的。
克里西·阮：
前几天我们正在进行采访时，有人提到这个项目是由一位捏面人制作的。
您有没有考虑过背后的人？听听这些故事，像，您怎么会成为一位捏面人？
这是我想进一步探索的，比如说。
埃文斯：
《最佳节目》是KPBS公共媒体的作品。我是您的主持人，朱莉亚·迪克森·埃文斯。
我们的制片人是安东尼·沃拉斯，亦作曲。
我们的音频工程师是本·雷德劳斯克，而我们的编辑是克里西·阮。
本稿经过编辑以提高清晰度和简明性。
