中央情报局与好莱坞的密切合作:揭秘间谍与创意的交集

在中央情报局(CIA)总部,除了宏伟花岗岩印章的大厅地板和为该机构已故人员雕刻的星星墙外,专家们正在进行间谍活动的复杂工作:训练有素的武器官员、计算机工程师、病毒学家以及核科学家。

但与此同时,在这个机构里还有讲故事的人、化妆师、戏剧专业的学生和芭蕾舞者——这些美国人可能从未想到他们的技能会与情报机构的需求相匹配。

然而,CIA恰恰认为这种技能至关重要。

尽管鲜有媒体聚焦这一领域,但国家顶级情报机构与娱乐行业之间存在着人才的不断流动,灵感和影响往往是双向的。

CIA官员对《纽约时报》表示,该机构正以艺术与技术交汇的专业人士为招募目标,并继续与娱乐巨头合作,以激励下一代的创意间谍。

本月,该机构正在协助一位《纽约时报》畅销书作者创作一本青少年书籍,探讨二战期间CIA的基础建设。

此外,一部即将上映的主要电影制作的场景刚刚在该总部拍摄完成,这一来自维吉尼亚郊区的小型情报校园内的后勤挑战不可小觑,这里有多重安全防护措施,工作人员还在进行蓝牙信号的监控。

另外,一部热门的流媒体电视系列剧也计划在今年秋天返回兰利拍摄。

然而,CIA的合作远不止于此,官员们表示,好莱坞和娱乐行业的创意人才长期以来都在中央情报局中发挥着重要作用,他们帮助制定聪明的解决方案,以应对一些棘手问题,例如精通伪装艺术,利用魔术师的能力施展迷人的幻术。

实际上,在上世纪50年代,来自纽约的魔术师约翰·穆赫兰被秘密聘请为该机构撰写冷战间谍的欺骗与迷惑手册。

如今,CIA官员称,在技术复杂的时代,创意技能比以往任何时候都更加重要。

“你的想象力是唯一的限制——不要自我审查你的想法,”CIA公共事务官贾内尔说,在机构的要求下,她只被允许使用名字。

“我们始终在寻求合作伙伴。”

历史的神秘

前CIA分析员、大型间谍惊悚小说《大马士革行动》的作者大卫·麦克洛斯基提出了几个理由,解释为什么CIA可能有兴趣加强与好莱坞的关系,并称这是一条双向街道。

麦克洛斯基表示:“间谍活动确实有运营上的应用。虽然这种情况可能是例外,但一旦发生,便极具吸引力。”

他指出,CIA领导层为何会对好莱坞感兴趣的原因之一是能够塑造人们对该机构的印象。

“但他们的核心业务是接收人们提供的秘密,”他继续说道,“而这一部分需要与权力中心的人密切接触。”

麦克洛斯基补充说:“与好莱坞越近,这对于进行有趣的对话就越有意义。”

一些CIA最具标志性的任务——至少那些已经解密的任务——记录了该机构与好莱坞之间丰富的历史,包括著名的“加拿大行动”,CIA特工伪装成电影拍摄组,以拯救在伊朗人质危机中被困的六名美国外交官,这个故事也被电影《逃离德黑兰》所改编。

布伦特,CIA总部的内部历史学家表示:“‘逃离德黑兰’的情节简直太匪夷所思,几乎超越了好莱坞的范畴。”

“加拿大行动”既受到了好莱坞的启发,又依赖于好莱坞的人才,特工安东尼·门德斯在加入CIA之前也是一名平面艺术家,他帮助策划了这一任务。

另一个关键角色是化妆艺术家约翰·钱伯斯,他为《星际迷航》中的斯波克设计耳朵,并因其在《人猿星球》中的开创性工作获得了一座荣誉奥斯卡奖。他因在秘密救援行动中的出色工作,被授予CIA的情报功绩奖章。

几年前,当时世界上最富有的人之一、媒体、电影和航空业的巨头霍华德·休斯同意与CIA合作,以掩护该机构对一艘沉没的苏联核潜艇的打捞工作。

CIA在掩饰矿物提取活动的幌子下,利用休斯的格洛默探险者号成功打捞了潜艇的大部分,直到《纽约时报》破了这个事件的封口——在CIA内部被称为“淹没我们努力的故事”。

另一项任务也依赖于一位专业摄影师发明的设备——这一装置后来成为大片《黑暗骑士》中戏剧性一幕的灵感来源。

在“冷脚计划”中,CIA特工收集有关苏联在北极漂浮冰层上建立的站点的情报,需要一个可靠的撤离计划。但是,如何能在冰面上不着陆的情况下接回特工呢?

答案是“天钩”:气球将连接到特工穿的安全带的绳索高高拽起,CIA的飞机便能够抓住绳索,把特工带走。

在《黑暗骑士》中,蝙蝠侠使用相同类型的气球安全绳装置进行戏剧性的逃脱。

“超级间谍”

CIA领导层常说,进入该机构的难度超过哈佛和耶鲁的结合。但该机构在招募所需的人才方面仍面临挑战——无论是接触到那些拥有非传统技能的人,还是说服他们放弃安全、相对高薪、舒适的工作,投入到一个秘密的公职生活。

CIA官员承认,管理机构的工作并不简单,尤其是与家人相处。决定何时以及以何种方式向孩子们透露真实身份是常见的挣扎。

但贾内尔表示,CIA告知潜在招募者,他们并不需要完全放弃现有的生活。

“人们不必离开他们的公司来为国家服务或与CIA合作,”贾内尔说道。

“人们来到这里,是因为他们热爱自己的国家,知道自己可以做出改变。”

贾内尔是一个与希望尽可能真实展现CIA或间谍故事的创作者定期接触的团队的一员。

“一些制片人和导演主动联系,他们确实关心准确性,”贾内尔表示,“但最终他们会挑选哪些内容会适合电影或电视剧。”

CIA分析员也退出该机构,前往娱乐行业寻求机会,撰写书籍和脚本,借鉴他们的经历——只要不与这些经历过于接近。

电视系列剧《美国人》的编剧兼制片人乔·韦斯伯格和麦克洛斯基都曾是该机构的成员,随后才开启了写作生涯。【他们作为CIA校友,必须提交作品进行审核。】

“有一个完整的出版和分类审查流程,”布伦特说。

这一过程可能变得相当繁琐,麦克洛斯基表示:“他们字面上会用黑墨水涂抹。”

但对于非小说作家来说,这一过程要困难得多。

“可能会涉及到一些操作技巧,或者提到在机构里的人或资产,这是明确禁止的,”麦克洛斯基说。“但对于小说来说,以一种能通过审核的方式来写并不难。”

尽管CIA试图纠正,但是制片方常常重复关于CIA的相同错误。

例如,官员和特工并不是同一回事。而令人失望的是,对于间谍惊悚片的爱好者来说,大多数特工并不被允许或者接受持有武器的训练。

贾内尔说:“好莱坞常常误解的一点是单个特工能够做所有事情,而实际上这里是团队合作的模式。”

2012年上映的奥斯卡获奖影片《零暗三十》关于追捕基地组织领袖乌萨马·本·拉登的叙述,受到广泛赞誉,但由于给予一位虚构的CIA分析员单独追踪他的荣誉而受到一些情报界的批评。

麦克洛斯基对编剧所面临的困境表示同情。

“我不能让35个人在一个团队里。从讲故事的角度来看,这实在是不可行,”他说,承认间谍活动领域在银幕上很难准确捕捉,尽管有许多前间谍可用作顾问。“没有缺少的资源来让它变得准确。”

尽管如此,CIA仍希望好莱坞的作品能够推动人才的继续流动,激励非传统人才加入其行列。

“我们有建筑师、木匠以及从事后勤工作的人,”布伦特说。“人们可能没有意识到CIA拥有如此广泛的技能组合。”

正如“加拿大行动”所展示的,有时间谍活动需要舞台艺术,可能完成下一个任务所需的不是海洋学或数据挖掘,而是服装设计,或者可能又是另一位芭蕾舞者。

图片源于:latimes