几年前,欧尼斯特·伯登三世从已故的建筑师父亲那里继承了一组约4000张照片,起初他对这些照片的含义并不清楚。
伯登对政府主导的“城市更新”计划并不熟悉,该计划在20世纪60年代摧毁了旧金山的西部延伸区(即菲尔莫尔地区),将曾经繁荣多样的社区转变为一片拆迁现场,那个社区曾被称为“西方的哈莱姆”。
“我花了几个月的时间整理和归档,才明白这些照片的全部内容,”伯登说。“这是一段发现之旅。”
他逐渐意识到这一毁灭的规模,以及父亲生前的遗愿,希望让这些图像为世人所知。去年的时候,伯登决定将这些照片带到公众面前。
周六,伯登分享这个照片的旅程又迎来了一个里程碑:“我们在那里:旧金山城市更新的视角”展览在旧金山历史社会画廊开幕,展期持续至12月21日。
此次展览展示了来自伯登档案馆的24幅照片,这些照片由建筑师欧尼斯特·伯登和妻子希拉·斯托弗于1960年拍摄,同时配有信息牌和专门展示日本人城市更新经历的部分。
1964年以詹姆斯·鲍德温为主角的纪录片《带着这把锤子》循环放映,影片讲述的是旧金山以黑人社群为主的邻里。
“我完全没想到我的婴儿照片会挂在墙上,”伯登的姐姐阿纳丽莎·伯登(当时是幼儿)在拆迁现场和父母一起成长,她对此发表评论。
此次展览来源于旧金山历史社会的期刊《海洋信使》特刊,专门致力于城市更新,书中不仅有来自伯登档案馆的图像,还包括前旧金山市长威利·布朗、阿莫斯·布朗牧师以及曾在重建署工作的马克·比厄尔的社区声音。
“我们希望能够包含多种视角,”旧金山历史社会运营总监拉娜·康斯坦蒂尼说道,“因为这是一个充满细微差别的话题。”
康斯坦蒂尼在寻找州拨款的特殊用途时,通过旧金山标准报的文章得知了这些照片,之后就联系了伯登洽谈合作事宜。
上周四的邀请制预展,引发了热烈的情感共鸣。“他相信建筑的美以及它能为人们所做的事,”伯登在致辞时感动落泪地说。
当地艺术家罗恩·亨格勒作为旧金山历史社会的会员参加了预展,并对这些图像的构图给予了赞扬。“夫妻俩都有真正的艺术眼光,”他说。
作为一名摄影师,亨格勒特别欣赏这些图像背后的创作过程。“它们让我想起了当我进入拍摄状态的时候,”他说。“我拍摄于当下,但我真正看到的是25年后这些影像将成为什么样子。”
克里斯汀·赫特-刘易斯在加州大学伯克利分校担任图像收藏策展人,她也参加了预展,并称伯登档案馆的照片是“令人兴奋的发现”,因为它们在艺术、范围和个人化而非制度化的视角方面都很出色。
“这些照片为旧金山这个悲伤时期的重要门户,”赫特-刘易斯说道。“它们填补了有关重建的官方观点周围的空白,并展示了损失的规模。”
除了展览开幕,周六历史社会的新改造博物馆也重新开放,之前关闭了三个月进行装修。
新画廊空间重新粉刷,铺设了新地毯和地板,外部则有图片窗贴。
画廊还展示了新扩充的藏品,其中包括从刚关闭的富国银行博物馆搬来的展品,比如参观者可以爬上去的仿制马车——在预展活动中立即受到了欢迎。
“把这些东西搬进来真是一场艰辛的奋斗,”康斯坦蒂尼说道。
恰当地,该历史社会位于城市的历史核心地带,坐落在商业街,离旧金山的原水线仅半个街区,博物馆的砖墙来自第一家铸币局,该铸币局在1906年大地震的火灾中拯救了超过1300万美元的银和金。
这一社会的地理位置恰好符合博物馆常设展览的主题:“边缘之城。”
“自城市建立以来,它就一直处于边缘状态,”康斯坦蒂尼说。“创新的边缘,海岸的边缘,构造板块的边缘,行动与艺术和技术的边缘。”
但是,在面对其历史时,旧金山还必须处理其粗糙的边缘问题。
“我希望我们父母所创造的作品能为公众提供信息,填补旧金山历史中的这一空白,”伯登表示。“并帮助社区感受到治愈。”
“我们在那里:旧金山城市更新的视角”展览将在旧金山历史社会展出,地址为608商业街,展期为每周四至周六上午10点至下午4点,开始于7月19日,持续至12月21日。入场免费。
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