历史上最畅销的书籍系列自然会推动其改编的百老汇音乐剧大受欢迎，国家巡演版的《哈利·波特与被诅咒的孩子》正在华盛顿特区的国家剧院上演，此前该剧在芝加哥和洛杉矶各演出了四个月。
2018年首次演出的《哈利·波特与被诅咒的孩子》赢得了六项托尼奖，包括最佳戏剧，首版长达五小时15分钟，分为两个部分。这对于一个历经七本书籍和八部影片的故事来说是可以理解的。
然而，在2021年，该剧被重新编排为单场演出，缩短了一个半小时。在八个月前为全国巡演版又削减了30分钟，华盛顿的《被诅咒的孩子》让狂热的哈利·波特粉丝欣赏到一个快节奏的故事，其中包含着众多意想不到的情节转折，以及巧妙的舞台魔术，譬如瞬间的换装、喷火的魔法棒、飞行，以及角色在观众面前瞬间变身的情况，当然，还有一些疯狂的《黑客帝国》风格的翻转和腾跃。
我身后的一个身穿围巾、脸上有闪电伤疤的成年粉丝不断惊叹：“哇。”
虽然我并不能算是个哈利·波特的狂热爱好者，但这些年我还是帮助过一个粉丝，参加过午夜书籍发布派对，看过几部电影并在哈利·波特主题公园的游乐设施中感到晕动症。
即便如此，一个对故事不够了解的新手是否还能够享受这场舞台剧呢？可能可以。但这过程中会有些坎坷，因为模糊而快速的英音对话声很难听清，而令人叹为观止的舞台魔术出现在学术长袍的每次旋转之中。
简洁的节目单没有提供剧情梗概，连演员名单后面都有一个提示：“如果你不想知道剧中所有角色，请在演出结束后再查看。”
（所以我想这条规则也适用于评论。）
《被诅咒的孩子》的价值在于，它并不是一个经过浓缩的旧故事，而是一个全新的故事，推动了这个系列的发展。剧本由杰克·索恩创作，基于他与原作者J.K.罗琳和约翰·蒂凡尼共同构思的全新故事。
故事并不完全关注哈利·波特这个角色，现已成为中年父亲，而是他的儿子阿尔布斯·波特的冒险。故事在开场时就送阿尔布斯去霍格沃茨，然而学校里的情况与他父亲大相径庭——不仅他肩负着父亲遗产的重压，还被分到斯莱特林，而非他父亲的格兰芬多。
在斯莱特林，年轻的波特与德拉科·马尔福的儿子斯科皮乌斯·马尔福交了朋友。这部分情节虽然包含一些年轻人的叛逆，但也恰如其分地展现了父子关系中的摩擦，为接下来的冒险提供了情感支柱——可能引入过多情节转折，最终显得有些冗余。
在这个现代的霍格沃茨中，许多学生都是叛逆角色的后代，观众有机会重温一些已故或已死去角色的名字，因为男孩们使用时间转换器回到过去。因此，邓布利多和斯内普等角色得以再次出现（两者都是由拉里·扬多出演，为这个以年轻演员为主的剧团增添了威严）。当然，伏地魔也在场，年轻的角色们的任务不轻。
随着行动以飞快的速度不断转变，剧情有时看起来过于复杂或乏味。但观众对于每一个急转弯的情节如痴如醉，就如同他们曾经如痴如醉地阅读那些心爱的书籍一样。
对于这些超级粉丝来说，剧中提到某一个冷僻角色（纳威·隆巴顿！）就会引发会心的一笑。而对于我们这些普通观众来说，强大的中央演员阵容，包含年轻的阿尔布斯·波特（埃梅特·史密斯）与他的父亲哈利·波特（约翰·斯凯利），以及迷人的年轻马尔福（艾登·克洛斯，原来是塔科马公园本地人），使整个故事变得生动。
两位学生之间隐含的浪漫关系也是一种即便是罗琳可能都未曾设想的情节转折。
在持续不断的特效轰炸中，流畅的舞台设置通过一系列摇曳的舞裙编织成各种图案，几乎让人觉得是过分的炫技，尤其是在有那么多故事需要讲述的情况下。然而，在一场高潮对战中的火焰爆炸，给了在剧院冷气中带来了一丝温暖的瞬间。
这样的效果有时让人觉得是多余的炫耀，尤其是面对如此繁多的故事。然而，尽管这场表演仍然相当有趣，但搞不清楚它为何会获得最佳戏剧托尼奖，因其话语过多，节奏又显得紧凑，父子重聚的情感主题显得有些笨拙与重复。
尽管如此，对于大多数人来说，它似乎完美地连接了过去与现在，童年与成年视角之间的桥梁：所有书籍、电影和主题公园项目的前奏，以及如今正在拍摄的HBO系列，预计将在2027年发布——距第一本书问世已经过去了30年。
演出时长：三小时15分钟，包含一个20分钟的中场休息。
图片来源：马修·墨菲摄影。
图片源于：broadwayworld
