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《天鹅湖》于1877年首演，剧本作者不详，音乐由初出茅庐的芭蕾音乐作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基创作，编舞者尤利乌斯·瑞辛格的编舞现已遗失。
1895年，柴可夫斯基去世两年后，该芭蕾舞剧进行了全面改编，由玛里乌斯·佩蒂帕和列夫·伊万诺夫重新编舞。
然而，两次演出均未获得成功。
转眼150年过去，《天鹅湖》已经成为观众无法抗拒的经典之作。
或许是因为其中男人将女人化为天鹅并加以猎杀的神秘宇宙，或许是背叛与救赎的故事吸引了人们，亦或只是天鹅群舞的魅力。
无论如何，波士顿芭蕾舞团在三年前就曾上演过《天鹅湖》，而此次又在公民银行歌剧院开启了为期17场的延续演出。
周四的首演，维克托里娜·卡皮托诺娃饰演奥杰塔/奥迪尔， 李相敏饰演王子西格弗里德，充分展示了《天鹅湖》几乎与芭蕾舞画上等号的原因。
此次演出继续展现的是艺术总监米科·尼斯宁和设计师罗伯特·佩尔兹奥拉于2014年推出的版本。
佩尔兹奥拉的第一幕城堡公园背景绘制了一个蜿蜒的河流、类似堡垒的山顶城堡、小村庄的教堂，以及远处一座巨大的苔藓结构，几乎压过整个城堡。
天鹅湖的舞台布景采用深蓝色，更加突出了天鹅的形象，同样也证实了这就是巫师罗斯巴特的住所。
罗斯巴特的形象在此并不是许多剧目中的猫头鹰头怪物，而是一个迷人的黑暗王子。
佩尔兹奥拉的服装设计轻盈而通透；波兰国旗的红白色彩在马祖卡舞中的点缀尤其合适。
尼斯宁在此次《天鹅湖》中加入了一个缄默的序幕，在序幕中，一群野餐者收拾东西离开，只留下一个正在读书的女子。
就在此时，罗斯巴特出手施法，使众多天鹅少女陷入了迷雾。
这个关于他如何施咒以及魅惑众多天鹅少女的解释非常有帮助，同时，尼斯宁在结尾处插入的短暂片段，使西格弗里德能跳出悔恨之舞，奥杰塔则能够给予原谅。
周四的演出开始时，美妙的双簧管和单簧管独奏令人陶醉。
整个晚上独奏的表现都堪称出色，而波士顿芭蕾乐团在指挥迈沙·桑托拉的领导下，声音的丰盈程度让我在过去40年中从未听到过。
当帘幕升起，序幕开始时，拉沙·霍扎什维利饰演的罗斯巴特在舞台上光彩夺目，掌控全局，为即将到来的剧情蒙上阴影。
他的第二幕在干冰雾气中的华丽表演，令他成为了一个可敬的对手。
李相敏的西格弗里德迎接挑战；你绝对不会想到这是他首次出演这一角色。
他端庄而又亲切，充满好奇，像个过着21岁生日的年轻小伙子，和他的农民朋友欢庆。
一些西格弗里德在女王母亲到来时显得羞涩，但李只是微调了他的外套。
一些西格弗里德看到黑天鹅奥迪尔后，对奥杰塔的兴趣减弱；李在揭穿罗斯巴特的欺骗时，明确表示他认为奥迪尔就是奥杰塔。
他在第一幕结束时能够维持柴可夫斯基的安静而柔和的旋律线，从而使西奈麦舞鞋上的跃动与优雅看似是合乎逻辑的事情。
他在第三幕的独舞中也表现出高飞的平方跳跃和双向旋转。
卡皮托诺娃在首演时便饰演了奥杰塔/奥迪尔，此次出色的表演让她看起来比以往更出色。
她的奥杰塔野性而警惕，是一个曾遭人猎杀、也许还被以往王子所伤的天鹅。
她对李相敏的西格弗里德充满保护，但也慢热，强烈的驼背折磨和灵活的腰部弯曲表达出无尽的恐惧与渴望。
她开始信任他的感觉通过他们的搭档舞蹈体现出来；高难度的举动作对她来说毫不困难。
对卡皮托诺娃来说，奥杰塔变奏中的轻柔圆邦和展开也是轻而易举的，或者是如刀的直线提升序列。
她的奥迪尔则完全是另一种生物，充满诱惑的微笑和调皮的承诺，和罗斯巴特密切合作，并完全掌控西格弗里德。
她成功地完成了奥迪尔的32个旋转；更重要的是，她的每一个旋转都能与节拍完美一致。
第一幕的三重舞展现了奢华的阵容，余月适当的双向旋转规范了所有动作，千魔光足三重舞曲也较为精确。
所有三位主角将在此次演出期间担任西格弗里德或奥杰塔/奥迪尔。
琼·博阿达充满古典魅力但又不失灵活性地饰演西格弗里德的导师，劳伦·赫芬达尔和塞奇·汉弗里斯赋予了庞大的天鹅以优雅的体积；利亚·西里奥在第三幕开头的五人舞中表现出色。
六位候选公主的新娘展示出六种不同的失望之色。
而团员们使第一幕的华尔兹与波洛涅兹舞步，以及第三幕的民族舞蹈看起来新鲜又重要。
此次《天鹅湖》没有简单的解决方案。
在最终幕中，卡皮托诺娃为我们呈现了一个痛苦且情感耗竭的奥杰塔，尽管爱战胜了罗斯巴特，但情侣们仍不得不跳入被雾笼罩的湖中，留下天鹅……依然被施咒？
周四的演出近三个小时，但却显得短暂，仿佛我还希望再看一遍。
《天鹅湖》由彼得·伊里奇·柴可夫斯基作曲，玛里乌斯·佩蒂帕与列夫·伊万诺夫编舞，米科·尼斯宁补充编舞，罗伯特·佩尔兹奥拉负责布景与服装。
在公民银行歌剧院演出，至3月16日，票价40至275美元。617-695-6955，www.bostonballet.org。
杰弗里·甘兹可通过jeffreymgantz@gmail.com与我们联系。
