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综合媒体研究学者弗朗西斯卡·索班德（Francesca Sobande）在卡迪夫大学的研究指出，黑人女性在金属及相关音乐子流派中的影响仍然常被忽视。
在我对黑人女性在流行文化中角色的研究中，我审视了种族、性别、银幕上对不朽的描绘以及新金属之间的关系。
新金属这一流派在2000年代初期受到广泛关注，因其将金属的情绪与说唱和嘻哈的旋律结合。
这一流派借鉴了黑人的创造力以及来自不同音乐体裁和世代的艺术家、歌手和音乐家。
我在关于这一主题的研究涉及到以安妮·赖斯（Anne Rice）同名小说为基础的电影《被诅咒的女王》（Queen of the Damned，2002）。
该片由歌手艾莉亚（Aaliyah）饰演强大的吸血鬼阿卡莎（Akasha），这是她在22岁时去世前的最后一个演出角色。
在此之前，她还签约出演《黑客帝国》续集，另外一部与新金属相关的作品。
尽管艾莉亚并没有在《被诅咒的女王》中唱歌，但她的嘻哈明星形象在影片中仍然至关重要，影片的营销也突出了她的形象。
艾莉亚在一部以新金属为主题的电影中占据重要位置，加上她角色的对话和情节发展有限，反映出黑人女性在另类与摇滚音乐及相关媒体中的某种地位——即她们常常被视作仅仅是被观看的对象，而非被倾听的个体。
该片在烂番茄（Rotten Tomatoes）上的评分为17%，在Letterboxed上的星级评级为2.8，通常被视为失败之作。
然而，尽管如此，这部影片仍然具有影响力，特别是由于艾莉亚作为嘻哈明星在虚构的吸血鬼新金属世界中所展现的从容气质。
阿卡莎这一角色受到批评，认为其代表了黑人女性性感诱惑的刻板印象，但艾莉亚的表现仍然留下了深刻的印象。
近年来，随着新金属的复苏以及AMC电视系列剧《恋恋吸血鬼》（Interview with the Vampire，2022年至今）的推出，这部影片再次引发关注。
其备受期待的第三季预计将包括阿卡莎这一角色，这使得一些粉丝呼吁由嘻哈艺术家梅根·西·斯塔利翁（Megan Thee Stallion）来扮演阿卡莎。
这位说唱歌手在2025年的巴黎时装周上穿着的服装，呼应了艾莉亚作为阿卡莎的表演。
这一情况演示了艾莉亚持续影响力的一部分，即她将阿卡莎这一角色与嘻哈音乐的连接建立为一种经典。
不仅仅是“可见，而非可听”
显然，《被诅咒的女王》在许多方面并没有受到艾莉亚更广泛工作的关注，但我认为她在影片中的参与象征着黑人女性的创造力与酷炫在音乐流派及其市场营销中的被利用方式。
在怀念艾莉亚的文化影响时，她在新千年和新金属环境中的多元化角色必须得到有意义的认可。
更进一步，所有黑人女性在音乐中的公共纪念也必须更加精心，对她们在多个流派之间，以及超越流派的重要工作给予认可。
当关于罗伯塔·弗莱克（Roberta Flack）在二月份去世的消息传播开来时，她的粉丝们纷纷在社交媒体上表达哀悼。
“传奇、音乐家、歌手、教师”——这些仅仅是网络帖子中用来庆祝她生命的众多词汇之一。
但正如我与莱拉·罗克桑·希尔（layla-roxanne hill）在新书《看，不要触碰：感受自由的反思》中所讨论的那样，将人们铭记为“偶像”有时会将她们的身份简化或重新框架，以至于陷入符号和片段之中。
应当留出空间来命名黑人女性在音乐和社会中的影响，但这种方式应该确认她们生活的多样性。
纪录片《TLC永远》（TLC Forever，2023）提到社会对黑人女性所经历的悲痛缺乏关注，这一点也得到了关注。
在她们的朋友和乐队成员丽莎·“左眼”·洛佩斯（Lisa “Left Eye” Lopes）在30岁时因车祸去世后，TLC的成员罗赞达·托马斯（Rozonda Thomas）和蒂昂娜·沃基斯（Tionne Watkins）面临着在悲痛中继续发布音乐的压力。
另一个纪录片《在星光之下的20英尺》（20 Feet from Stardom，2013）也揭示了黑人女性歌手所面临的不平等待遇。
她们的标志性声音推动了许多流派的成功，但她们却往往没有从中获得实质性和持续的回报。
艾莉亚悲惨死亡的处理方式就是一个例子。
这位R&B和嘻哈歌手在2001年8月因飞机坠毁去世。
媒体的标题不断增加，包括提到“她去年电影处女作”的报道，但并没有讨论她的这一角色或更广泛的演艺工作。
也许不可能有任何纪念信息能够完全表达和欣赏某人的本质。
然而，黑人女性被铭记（和被遗忘）方式受到交叉的种族歧视、性别歧视和厌女现象所影响。
黑人女性远不止是投射在她们身上的二元叙事——强与柔，年轻与年老，歌手与演员，生存者与受害者，生与死。
正如艾莉亚自己一首歌曲的标题所传达的那样，她是“超越一位女性”。
