图片源于：https://www.artsatl.org/from-stunts-to-directing-atlanta-film-studios-new-bicoastal-head-of-development-does-it-all/
詹娜·坎奈尔（右）编剧、导演并主演了《喷雾瓶》。
（图片由瑞秋·兰奎斯特和伊萨·洛佩兹提供，感谢HOCA Studio）
在过去15年中，詹娜·坎奈尔在影视行业的表现并未局限于单一领域。作为一名亚特兰大演员，她在大预算与独立影片、长片与短片之间游走，成功实现了演、导、编的多重角色。
如今，她接受了新的挑战，加入当地的HOCA Studio，担任开发部负责人，和创始人尚·浩以及技术总监维什维什·巴克希共同监督未来的项目，包括她的新作《喷雾瓶》。
尽管坎奈尔是在家人从波士顿迁移后成长于亚特兰大，但她为了加入行业而特别搬到了洛杉矶。然而，经过四年的生活后，她又回到了亚特兰大，对这一电影行业的繁荣感到兴奋，并在此保持忙碌。虽然她称自己为“双海岸”演员，但自2015年以来，亚特兰大一直是她的基地。
她的首个重要角色是在《吸血鬼日记》中，随后在《直死重生》和2012年的电影《顽皮裤》中参与演出。但她最为人知的角色无疑是在2016年的恐怖片《恐怖游戏》中，坎奈尔饰演的主角塔拉·海斯在第一部影片的结尾被暴力杀死。自此，她还在多个制作项目中参与演出，如《再见，拜拜》、《前跑者》、《伦菲尔德》和《坏 Boys: Ride or Die》。
有趣的是，在她参与的所有项目中，《恐怖游戏》却成为了真正的爆款。这为她的职业生涯带来了无可否认的推动。“你永远不知道什么会成为热门，”她说。“值得庆幸的是，我现在在全球范围内参加展会。前来参加的粉丝对我做过的许多作品都有着热情，但大多数都是《恐怖游戏》的粉丝。这让我能够以多种方式与粉丝互动，这些互动有助于我自己的电影制作和我想要创造的作品。这也让我能够维持生计，而不必重新找一份维生的工作。”
在她的作品中，坎奈尔倾向于亲自完成特技表演。她参与的项目中，只有一个项目使用了替身，当时她记得自己并不想再经历这种情况。因此，她开始训练掌握专门的特技技能，包括大量的综合格斗训练。“我重新塑造了自己，现在能够承担更多的动作角色，如《坏 Boys: Ride or Die》。这个角色最初是为特技表演者准备的，但他们最终对剧本进行了重写，增加了对话。我喜欢涉及身体性的角色，而我的特技工作也对我在镜头后的工作产生了重大影响。”
在今年的《影像建造》中，她还训练以能够骑摩托车。坎奈尔在《喷雾瓶》中也进行了特技表演，这部影片正在各大电影节放映。这部动作喜剧是她作为导演的第20部电影，也是她首次编剧、导演并主演的作品。
该片的共同主演是她的神经多样性兄弟万斯·坎奈尔。24岁时，她录制了一场著名的TED演讲，讲述了她为Easterseals残疾电影挑战赛执导电影《蜜蜂》并与万斯合作的经历。“这让我看到了在镜头前后需要更多独特的边缘化声音的必要性，也看到了为服务不足的社区提供这种故事的需求。我个人厌倦了看到由能行者和神经典型人演出的残疾人故事。因此，让（万斯）在代表他的社区的角色中出现对我意义重大。”
《喷雾瓶》是她首次与HOCA团队合作的影片。在未来的一系列项目中，她的首个长篇电影处女作《De Novo》也在计划中。“他们有着出色的影片记录，所支持的作品都是非常好的独立作品及独特故事。”
在独立与大型制片工作之间飞来飞去，培养了她作为一个艺术家的能力。每次参与拍摄，她都努力学习新的东西。“在独立影片中，你的时间和资金都非常有限，但无论你在成品中扮演哪个角色，你都拥有更多的创作控制权和参与感。在大型制作项目中，通常会有更多的人参与。也许你没有太多的创作发言权，但你会获得更多的资金、时间和专门化的人力资源，整个团队就像一支军队，许多人都很专业。”
是亚特兰大和乔治亚州的拍摄热潮吸引她离开洛杉矶，她表示这些年来发生了很多变化，大部分是好的。“这里的工作机会增加了很多，更多的制作公司和制片厂都在这里。显而易见，我们经历了诸多挑战，就像其他地方一样，包括疫情、罢工和火灾，但总体上这依然是一个繁忙的市场。即使我在其他地方拍摄影片，绝大多数仍然是在亚特兰大安排的。”
坎奈尔自我认同为一个酷儿、性别非规范的女性，认为在这里建立网络和社区更容易。“我觉得我去的每个地方都能见到一些我认识的人，尤其是在行业活动上。我能够培养这些关系，与人合作，全面提升我的技能。我最初是从一个演员开始的，但我也从事特技表演，并进行编剧和导演。我觉得在这里我能做到这一切。这在其他市场上可能也能实现，但亚特兰大有其特殊之处。这里非常多样化，每个人都渴望制作作品，获取各个层面的经验。”
