凯西·圣乔治将于6月2日在亨廷顿剧院举行的第42届艾略特·诺顿奖颁奖典礼上，荣获波士顿剧评家协会颁发的艾略特·诺顿卓越奖。这位表演艺术界的四重威胁，实属罕见。
任何观看过她舞台表演的人都知道，圣乔治能够出色地表演、歌唱、跳舞，还能演奏多种乐器。
她的演艺生涯丰富多彩，曾与赫谢尔·伯纳迪和托波尔等人共演百老汇重演和巡演版的《屋顶上的小提琴手》，并在电视肥皂剧《我们是你们的孩子》中替代著名演员苏珊·卢奇出演。此外，她还与深受喜爱的袜子木偶创作者夏莉·刘易斯一起，以大型羊羔的身份进行个人演出，并在四部关于传奇歌手朱迪·加兰的表演中复生她的经典形象。
自1980年代在纽约的日子以来，圣乔治一直在继续其职业生涯，参与了《我爱你，你完美，现在改变》及《更年期：音乐剧》的全国巡演，以及在大波士顿地区的多部音乐剧和话剧的演出。就在过去的一个季度，她在波士顿的歌词舞台剧院演出《醉人女伴》，在北岸音乐剧院演出《屋顶上的小提琴手》，以及在SpeakEasy舞台演出《无名之人》。
这位来自斯通汉姆的演员，目前与丈夫克里斯·克莱恩共同生活在莱克维尔，最近抽出时间进行了一次电话访谈，谈及她在艾略特·诺顿奖上的荣誉、她的纽约生涯，以及她未来的计划。
当你得知自己将获得今年的艾略特·诺顿卓越奖时，第一反应是什么？
我一直希望有一天能够获得这一荣誉，但当波士顿剧评家协会的乔伊斯·库尔哈维克打电话告诉我获奖的消息时，我还是感到震惊。这是一个非常美好的一年，而这个奖项是我职业生涯的完美总结。我感到无比激动。
你一直是大波士顿地区最受欢迎和最多产的表演者之一，你曾经想当演员吗？
我最初是想做一名学校老师，在塞勒姆州立大学读书时，我主修小学教育，副修音乐，看到公告栏上有一个需要伴奏的广告。我打电话过去，不久之后便开始为歌手伊丽莎白·阿尔珀特伴奏，她和丈夫杰弗里·哈伯曼搬到了马萨诸塞州。虽然丽兹已经去世，但我永远不会忘记她的两首试镜歌曲，《麦克和梅布尔》中的《无处可去》和《歌剧魅影》中的《也许这次》。我弹过这两首歌很多次。
杰弗里·哈伯曼在塞勒姆州立大学的戏剧系任职，他引导你走向表演吗？
是的。正是杰夫说服我去成为一名演员。他让我参加一部名为《等到黑暗来临》的大学作品的试镜。当时我立刻反应说：“不，我不能演。”但是他坚持不懈，我最终得到了角色，并爱上了这份工作。后来，他又让我在他的《歌剧魅影》中饰演莎莉·博尔斯。之后我成为他制作的《查理·布朗这家伙》的音乐导演，而这部作品的配乐是很复杂的。
我的目标仍然是成为一名小学教师，我真的做到了，在斯通汉姆的科洛尼亚公园学校教了五年的二年级。白天教书，晚上参与正在阅读的奎因波维特剧团的社区戏剧。
你是在那段时期获得的第一个演员奖，是什么样的体验？
我在奎因波维特的剧团春季演出《私人生活》中饰演西比尔，那是在1978年春天，我荣获新英格兰戏剧会议（NETC）的最佳女配角奖。这是我的第一个奖项。那天晚上，我回到家，叫醒了我的父母，向他们展示奖项，说：“爸妈，我要搬到纽约去当演员。”我永远不会忘记他们的回答：“太好了，孩子，去睡觉吧。”
你的父母对你选择演艺事业的决定支持吗？
是的，他们对我的职业生涯非常支持，尽管我父亲对我放弃教学有些顾虑。他出生于都柏林，是个非常勤劳的人。我的母亲也有爱尔兰血统，但在这里出生。我父亲69岁去世，五年前我母亲去世，享年95岁。她参加了我所有的演出，还一起去看过其他的演出。我最大的遗憾是她不能在艾略特·诺顿奖上陪伴我。
你是什么时候去纽约的？
我在塞勒姆州立大学获得了小学教育的硕士学位后，接下来一年。我从教学中请了长假，于1979年9月搬到纽约。我想着：“不现在，又能什么时候？”刚来的时候，我住在34街的Y.M.C.A.。
你到纽约前的日子是什么样的？
可能因为我是一名钢琴师，我打字非常快，得到了纽约医院康奈尔医学院的临时工作。在那里，我还获得了在NBC肥皂剧《医生》中担任配角的机会。我第一次在镜头之前出现，就是在片场提着一袋购物的场景，袋子里有西芹。我的朋友们在康奈尔的医院为我举行了一场观看派对，大家一起观看了那集。
与苏珊·卢奇在《我们是你们的孩子》中的共事感受如何？
那是一段美好的经历。她是个非常可爱的女人，极其美丽。如果苏珊因某种原因无法到场，我就会做走位和排练。等苏珊来了，我们会一起坐在她的化妆间复习走位。我不知道为什么，但我到现在还记得一行台词。在与沃尔特·威利的场景中，他当时扮演苏珊的爱情对象，我得把我的长发甩过来，然后对沃尔特说：“杰克逊·蒙哥马利，如果有毒药可饮，我也不会嫁给你。”
你早期在纽约的舞台工作有怎样的经历？
我在纽约的第一年里，参与了一些非演员公会的舞台剧，包括《康迪德》和《奇迹工作者》。1981年春，我在儿童剧《皇帝的新衣》中饰演一只机械鸟。在那部剧中，我获得了演员公会的资格，能够参与百老汇的试镜。那时，我第一次获得了《屋顶上的小提琴手》的角色。
你对《屋顶上的小提琴手》的第一印象是什么？
这次经历改变了我的人生。我去世的斯通汉姆当地的学校教育主管谈及再请假一事。当我告诉他关于《屋顶上的小提琴手》的事情时，他说：“去吧。”从此以后，我再也没有教过二年级。最早的记忆是在百老汇与赫舍尔·伯纳迪一起演出的那段时间。与赫舍尔共事是极大的快乐。他在台下是如此的人格魅力。我在剧中饰演最小的女儿比尔凯，也同时替演奶奶塔西特的角色。
你关于百老汇第二次演出这出剧的经历又是什么样的？
那是25周年庆典的制作，由托波尔扮演特维耶。我们在纽约开业之前，先在日本的大阪和东京演出。托波尔非常杰出。他不仅是一位表演者，还是一位艺术家，他为我画了两幅素描，一幅是我演的名字角色，另一幅是奶奶的形象。这两幅画一直挂在我家里。我也有那部制作的海报，珍藏着，上面是“你是史上最伟大的奶奶塔西特，谢尔登·哈尼克”的签名。
第三次复演是最后一次由杰罗姆·罗宾斯导演和编舞，你和他合作的感觉如何？
能与杰罗姆·罗宾斯合作是我职业生涯的巅峰。他的才华令人惊叹。我甚至会在我没有参与的场景试验中旁听排练，因为我只想看他。除了是一位杰出的导演和编舞外，他还为我们的角色提供了重要背景信息以及对情节的深刻见解。他给我的指示，我至今仍历历在目。他告诉我在扮演奶奶的时候，要高声尖叫然后稍微压低音量。这是完美的指导，我非常感激。而令我最开心的是，当他说“很好，凯西”时。
近年来，你与一些波士顿地区最优秀的导演和编舞合作。你有任何值得分享的记忆吗？
太多了，但最近与保罗·达涅尔特的合作是最让我铭记的，他让我在《无名之人》中出演。首次试镜时，保罗说：“我想让你拉京琴。”于是他们给我带来了一个手风琴，我开始学习如何演奏它。其实我从未参与过《无名之人》，但当时我想要再次与那些我认识多年的演员们合作。
2019年，我在SpeakEasy的《一次》中扮演女孩的母亲，我很喜欢，因为我可以演奏大管风琴、风琴、卡洪和钢琴。在《无名之人》中，故事的情感通过音乐表达，而参与过的演员如艾米·多赫提打鼓，山姆·西马克弹吉他。与伟大的艾迪·希尔兹就这一切的表演经历，让整个过程难以置信。
接下来有什么计划？
我将在北岸音乐剧院出演《油脂》，饰演高中的校长林奇小姐，时间为8月12日至24日。接下来，我还将参加《我们的城镇》，这是一部我一直想演的精彩而感人的剧，演出时间为9月19日至10月19日。
未来有什么角色是你的目标？
比尔塔在《皮皮尼》，施耐德小姐在《歌剧魅影》，《康迪德》中的老妇人，我希望有机会出演这三个角色，这将是我未来的目标，直到我实现为止。
图片源于：https://www.broadwayworld.com/boston/article/Interview-Kathy-St-George-to-Receive-ELLIOT-NORTON-AWARD-for-Sustained-Excellence-20250529
