图片源于：https://www.sfcv.org/articles/review/sf-operas-la-boheme-will-make-you-feel-all-emotions
女高音卡伦·支玲·霍在旧金山歌剧院的普契尼《波希米亚人》中饰演米咪 | 摄影：科里·威弗
你会笑，你会哭，你会想再次观看。
贾科莫·普契尼的《波希米亚人》，作为经典曲目中演出最多且最受欢迎的歌剧，已经以震撼的气势拉开了旧金山歌剧院的夏季演出季。
在客座指挥拉蒙·特巴尔的指挥下，复排导演凯瑟琳·M·卡特的出色工作使这一制作在纪念馆歌剧院的舞台上达到了音乐和戏剧上的完美。
每位演出歌手都具备真正的明星魅力，值得一提的是，他们形成了一个极好的合奏，拥有如同伟大喜剧演员般的瞬间时机把握。
当然，有许多大名鼎鼎的咏叹调，但《波希米亚人》的效果在于情节之间的快速移动。
在6月3日的首场演出中，特巴尔灵活、宽厚的指挥风格与这一复杂的音乐作品中的瞬息万变的节奏和节拍变化相协调，赋予了整场演出连贯性和巨大的动感。
加上旧金山歌剧院乐团的辉煌演奏，尽管劳资谈判尚未解决，但当晚的演出堪称魔力无比。
男中音卢卡斯·米契姆（左）出演马塞洛，男高音佩内·帕蒂出演罗道夫，摄影：科里·威弗
故事的基本情节简单明了：男孩（诗人罗道夫）遇见女孩（女裁缝米咪）。
他们坠入爱河，但她因肺结核去世，这种疾病在19世纪是无法治愈的流行病。
（如果这听起来熟悉，威尔第的《茶花女》同样有类似的情节，尽管情感基调迥然不同。）
旧金山歌剧院的男高音佩内·帕蒂和女高音卡伦·支玲·霍，成为了这一作品的理想主角。
帕蒂的自然魅力和优美、轻松的音色让他所演绎的每一个瞬间都熠熠生辉——他在2023年的《爱的魔药》中扮演了一个可爱的内莫里诺。
与此相对，霍的羞怯与脆弱从她在周二初次亮相的表现中得以体现，并在整场歌剧过程中逐渐展现出真正的力量，得益于她深厚、富有控制感的声音。
他们之间的化学反应真实，相信他们在仅仅几分钟后，因为一个丢失的钥匙便坠入爱河。
这就是歌剧的基本戏剧情感：米咪会活下来吗？
她和罗道夫会继续在一起，还是会因疾病而被迫分开？
画家马塞洛（男中音卢卡斯·米契姆）和时常被供养的女人穆塞塔（女高音安德里亚·卡罗尔以闪耀且幽默的公司首秀登场）的故事交替进行。
这几对情侣相互配对，分离，然后再次相聚。
女高音安德里亚·卡罗尔（左）饰演穆塞塔，男低音戴尔·特拉维斯饰演阿尔金多，在旧金山歌剧院的普契尼《波希米亚人》中 | 摄影：科里·威弗
米契姆和卡罗尔让他们角色之间的爱与情感表现得淋漓尽致，同时也表明这种情感的循环很可能会无休止重复。
这一角色的马塞尔几乎无法咒骂穆塞塔在第三幕末尾与新男人离去，展现了一种有趣且令人信服的戏剧选择，强调了他们彼此毫无希望的爱情。
卡罗尔的穆塞塔可能有一点老巫婆气质（“巫婆！”马塞尔愤怒地喊道），但她对米咪是非常善良的，而米契姆的温情脉脉、深具同情心的马塞尔对罗道夫也是如此。
其他波希米亚人角色包括哲学家科林（罗马尼亚低音博格丹·塔洛斯在公司首次亮相中表现出色）以及音乐家绍纳德。
塔洛斯在唱科林关于售出旧大衣以买药给垂死的米咪的咏叹调时，展现出真挚而感人的亲密。
男中音塞缪尔·基德（目前的阿德勒奖学金获得者）则无缝地将绍纳德融入到喜剧中的表演，尽管在面对渐渐消逝的米咪时，依然表现出巨大的悲伤。
男低音戴尔·特拉维斯作为房东贝努瓦的表演滑稽可笑，尝试收取欠租时被波希米亚人欺骗，而他作为穆塞塔的曾愚蠢的追求者阿尔金多的扮演也同样精彩——这些角色是特拉维斯多次在歌剧中出演的。
男高音佩内·帕蒂（左）饰演罗道夫，男低音博格丹·塔洛斯饰演科林，男中音塞缪尔·基德饰演绍纳德，以及男中音卢卡斯·米契姆饰演马塞尔，在旧金山歌剧院的普契尼《波希米亚人》中 | 摄影：科里·威弗
旧金山少年合唱团和女孩合唱团的成员在第二幕的拉丁区场景中为演出增添了活力，展现了热情洋溢的表演及准确的歌唱。
歌剧合唱团在许多场景中展示了他们一贯的卓越表现。
大卫·法利的高效舞台设计使得波希米亚人的阁楼与巴黎各个地点之间的转场变得轻松。
虽然主要居住地的设计以亨利·德·图卢兹-罗特列的作品为模型，但似乎对于19世纪艺术家的工作室有些暗淡。不过，无论如何，卡特的导演使得群体场景和主角之间的互动变得生动。
剩余八场演出（持续至6月21日）在首场演出的歌手和另一个吸引人的罗道夫、米咪、马塞尔和穆塞塔的替补阵容之间分配。
为了一个伟大的下午或晚上，请拿起手帕，赶紧前往纪念馆歌剧院观看演出。
