在中国北方的风光中,贾樟柯的电影形成了自己独特的电影宇宙。
反复回归全球化与异化的主题,这位55岁的导演细致地记录了中国在21世纪的不安与动荡,随着快速的工业化进程,许多人被遗忘在了时代洪流之中。
然而,他最新的戏剧作品《被潮水困住》在今天于Frida Cinema全球首映,以大胆而反思的方式重新组合了他过去的关注点。
贾樟柯从近25年的影像资料中汲取灵感,包括他最受欢迎影片中的片段,精心创造出一个感人的新故事。
他一直关注时间对角色的沉重影响——如今他的演员在我们面前衰老。
当《被潮水困住》在去年的戛纳电影节首映时,评论家们用一个便于理解但略显不准确的比较来描述贾樟柯的作品:与理查德·林克莱特的《少年时代》相似,后者追踪一位年轻演员长达12年,每年拍摄一段新片。
然而,林克莱特是事先规划了他的杰作,而贾樟柯却是在疫情封锁的背景下,偶然选择回顾自己的档案。
贾樟柯在导演声明中解释道:“我突然意识到这些片段没有线性因果关系。
相反,它们之间更复杂的关系令人联想到量子物理,其中生活的方向受到难以确切指出的变量因素的影响与决定。”
结果是一个由三章构成的故事,每一章情感上都在微妙地推进。
第一章设定在2001年,乞讨娴(赵涛饰)在大同生活,与彬(李铸彬饰)开始交往。
开场时,乞讨娴与朋友们欢快地唱歌,但这是我们能听到她声音的最后时刻。
赵涛的精彩表现让许多观众可能会没有意识到她的沉默。
即使不说话,她依然那么生动,其机灵的眼神捕捉着一切,低调的反应表达了更多。
年轻且充满希望的乞讨娴梦想成为一名歌手,但她的未来被彬发出的信息所打断,他宣布自己要去寻找更好的经济机会。
彬承诺一旦安顿下来就会联系她,但我们怀疑她是否会再次见到这个动荡而无情的阴险之徒。
不久后,彬就失联了,乞讨娴不得不踏上寻找他的旅途。
《被潮水困住》对于那些熟悉贾樟柯电影作品的观众而言,充满了丰富的奖励,片中融入了他早期电影的场景和镜头。
而赵涛在现实生活中与贾樟柯结婚已有十多年,她在2000年突破之作《平台》中便是他的电影亮点之一。
因此,当我们在《被潮水困住》的开头看到乞讨娴时,其实是观看了大约在那个时期拍摄的素材。
贾樟柯2002年的戏剧《未知的欢乐》就以乞讨娴作为一个渴望成为歌手的角色,而李铸彬也出现在《未知的欢乐》中以及贾的后续作品里。
然而,没有接触贾樟柯作品的新观众在此观看也不必感到畏惧。
新观众将容易辨识旧影像,部分是用颗粒感明显的DV摄像机拍摄,而新材料则采纳了他标志性的优雅宽银幕构图。
《被潮水困住》成为贾樟柯对中国政治、文化和经济演变的迷人展示,更加深了那些稳定的主题,同时利用了跨越25年的更大画布。
然而,当乞讨娴在三峡大坝附近的长江中旅行时——这一备受争议的建设项目曾在贾樟柯2006年的电影《江湖儿女》中成为背景——影迷可能会感到一丝苦乐参半的既视感。
我们曾在此之处,想起早期角色同样面临着寻找爱与目标的挣扎。
影片的第二章设定在2006年,聚焦于乞讨娴的爱情绝望,以及彬日渐增长的名望渴望。
(这并不是贾樟柯电影中角色首次触碰犯罪活动。)
到了结局,设定在新冠疫情时期,二人的重聚引发了一个动人的解决,暗示了欲望的涨落,但同时也传达了时间流逝对个体与国家的无情侵蚀。
实际上,随着《被潮水困住》揭示的,就是赵涛和李铸彬在影片结尾显示出的变化,山西省也发生了巨大的变化——如今成为现代超市、雕塑人行道及机器人的所在地。
无节制的科技进步已不再是对中国的遥远威胁,而是明显和当前的危险,冷酷地吞噬了社区、工作,以及乞讨娴和彬的梦想。
当这对昔日情人在银幕上重逢,岁月流逝已然显现,他们无需言语。在这部美丽的总结作品中,贾樟柯已将一切道尽。
图片源于:latimes