莫里哀的《塔尔图夫》从来不是单纯的喜剧。自1664年首次登台以来，这部剧作就挑衅了那些他敢于讽刺的人的不适感：伪善者、盲目信奉者以及利用美德作为武器的操控者。
这部剧迅速被教会禁止，因为其中隐含的对宗教虚伪的批评——虽然路易十四国王本人支持它——经过几次修订，才得以重新上演，作品的尖锐边缘被软化。然而，即便是经过修订，《塔尔图夫》的核心仍然是对虚伪宗教的犀利指控。
城市剧院奥斯汀的这一制作，由佩顿·特拉汉轻松诙谐地执导，将这个经典作品放置在现代背景之中，展现了当代服装、智能手机和现代参考资料。
虽然该制作基本保留了原翻译版本中的古英语诗意文本，但现代的设定与古老的语言之间的对比有时显得格格不入；文本的节奏并不总是自然地融入所暗示的现代世界。
尽管如此，表演流畅，演员们在任何一个节拍上都不拖延，保持着高昂的能量和观众的参与感。
我认为尤其引人共鸣、且依然深具相关性的是，剧作巧妙地批判了那种盲目信仰的现象，使人们轻易被愚弄。愚蠢的家长奥尔贡如此渴望相信塔尔图夫的圣洁，以至于他牺牲了家庭、理智，最终还背弃了自己的经济状况，为保护一个明显在利用他的男人辩护。
这种熟悉的模式在当今政治领域依然可以见到。莫里哀的《塔尔图夫》不仅仅是一个骗子；他更像是任何一个假借高尚身份和道德权威，实际上处心积虑、剥削那些害怕质疑的人物的化身。
尽管这部剧已经有几个世纪的历史，但它与当今社会政治环境之间的不可否认的相似之处依然存在：公众常常被那些声称能提供道德方向的魅力人物所吸引，发现真相时却往往已经为时已晚。
城市剧院的演员们充满活力地将这个故事演绎出来。
虽然有些口音的选择显得格格不入，虽然不至于干扰表演，但在我看来也是不必要的。
总体来看，表演保持了一致性，每位演员都全力以赴为故事服务。
在演员中，有几位的表现尤其突出。安德烈·利特菲尔德饰演的佩尔纳尔夫人充满魅力，以精准的幽默感和讽刺的眼光赢得观众的喜爱。
扎卡里·甘布尔饰演的奥尔贡则表现出夸张的男子气概与盲目的忠诚，完美展现出一种让人捧腹的傻瓜形象，令人发笑却又危险地熟悉。
纳森·克莱门森饰演的塔尔图夫狡诈而让人厌烦，过于狡诈的表现甚至让人觉得恶心，恰如其分地展现了这个依靠操控而生存的角色的特征。
克里斯汀·安吉利克则幽默地夸大了马丽安的形象，这位年轻的姑娘的多情与青春的烦恼为整个团队增添了魅力与轻松感。
其余演员包括迷人的香娜亚·迪克森饰演的埃尔米尔，李亚姆·基纳饰演的狂热吸毒者达米斯，莫莉·柯比饰演的多琳，海利·迈尔斯饰演的弗利波特，布伦特·欧文饰演的瓦莱尔，迈克·德伦斯饰演的忠实先生，阿德里安·兰卡斯特饰演的警官，以及克里斯丁·费尔恩·约翰逊饰演的克莱昂特，他是这个疯狂角色群中的唯一理智之声。
特拉汉的导演保持了表演的高节奏，充分利用荒谬元素而不失去重点。
幽默感到位，节奏掌握得当，最重要的是，信息依然清晰：最危险的权力是伪装成正义的那种。
城市剧院的《塔尔图夫》用尖锐的机智和调皮的暗示提醒我们，即使事情改变了，我们依然会陷入相同的老把戏中。
演出时长：2小时30分钟，包括一次中场休息。
《塔尔图夫》或称《伪君子》。
作者：莫里哀。
导演：佩顿·特拉汉。
演出日期：至2025年6月19日。
演出时间：周四至周六晚上8点，周日下午3点。
地点：城市剧院奥斯汀，创意集体Genesis，地址：1507 Wilshire Blvd. Austin 78722。
图片源于：broadwayworld
