在加州非裔美国人博物馆的《向’Dena致敬：阿尔塔迪纳的黑人艺术遗产》免费展览中，走进展厅的游客首先看到的并不是精美的艺术品，而是一面装满照片的大墙。
这面墙上挂着一些黑白照片和彩色照片，展示了数十年来阿尔塔迪纳居民在重要时刻的珍贵瞬间，比如庆生派对或家庭游泳时光。这些照片是展览中超过20位黑人艺术家的作品，他们均生活在阿尔塔迪纳或与该地区有着家庭联系。
博物馆的执行董事卡梅伦·肖表示：“我脑海中最初设想的就是将这面档案照片墙组合起来，展示个人家庭照片、展览中艺术家的照片。”她希望展示家庭和社区如何成为阿尔塔迪纳生活的关键部分。
这个展览并不是一个传统的地方与历史的巡礼，而是关注这个社区的艺术传统，融合了过去与现在。
策展人多米尼克·克莱顿说这个展览是苦乐参半的，因为它源于痛苦，但同时也是让人们学习洛杉矶县另一部分文化历史的机会。
通常来说，博物馆的展览需要较长的筹备时间，但克莱顿表示，她能够快速把这个展览筹备起来。她在1月中旬开始工作，恰逢阿尔塔迪纳的伊顿火灾爆发。她表示，快速安排的部分原因是阿尔塔迪纳支持艺术家的社区非常团结。
“我喜欢称它为社区策展，”克莱顿说。“我和一位艺术家交谈，然后被介绍给另一位，接着又认识了一位。因此，这个展览自然而然地形成了。”
部分在展厅展示的艺术家在伊顿火灾中失去家园，包括克莱顿的朋友肯图拉·戴维斯，她也是展览的艺术家之一。
展览中的艺术风格和主题各具特色。
备受喜爱的帕萨迪纳书店Octavia’s Bookshelf策划了一个展区，展示了阿尔塔迪纳和帕萨迪纳的黑人文学遗产。
约翰·C·奥特布里奇的著名厕所结构呼应了制度性种族主义，带入了民权时代。
来自伊顿火灾的残骸在此变得焕发新生。一只被烧焦的小号安静地躺在燃烧的树枝旁边。
一只被烧焦的声碗是艺术家Grandfather在伊顿火灾后，从他家中灰烬中找到的唯一物品。
展览还跨越了不同世代。戴维斯的两岁儿子迈卡在展览中展出了两幅水彩画，成为“向’Dena致敬”中最年轻的艺术家。
而98岁的艺术家贝蒂·萨尔则在展览中展示了她的混合媒体装置和专辑封面艺术。
克莱顿表示，这个展览是美国变化的一个例证。如今的艺术文化中有多代黑人艺术家，而阿尔塔迪纳在其中发挥了重要作用。例如，肯图拉·戴维斯的作品与她父母的作品共同展示。她的母亲米尔德里德“佩吉”戴维斯展出了手工制作的 quilts，而她的父亲肯尼“艺术”戴维斯则展示了一些展示火灾前后标志性阿尔塔迪纳地点的绘画。
克莱顿非常喜欢的一件作品来自于马库斯·莱斯利·辛格尔顿，他在纽约目睹了家人失去家园。他的油画《摩西》中包含了展览中唯一的火灾参照，画中描绘了一位黑人丶摩西坐在一棵燃烧的灌木旁，周围是一片沙漠。
克莱顿表示，这幅作品体现了她希望通过整个展览传递的积极能量——“因此，这不仅仅是关于毁灭和灾难，而是关于开悟。”
“阿尔塔迪纳人无处不在，”肖说，该团队在火灾之后更坚定了保护黑人艺术历史与文化的使命。她希望那些与阿尔塔迪纳有历史联系的人能在展览中真实地看到自己。
肖也希望那些与该地区没有联系的人能了解阿尔塔迪纳的黑人历史和社区，该历史追溯到1960年代。直到那时，阿尔塔迪纳几乎是一个完全白人的社区。
这主要是由于红线政策。1968年该政策被禁止后，阿尔塔迪纳出现了“白人逃离”的现象，成为洛杉矶县第一个中产阶级黑人社区之一，即“梅多斯”。如今，阿尔塔迪纳的黑人占18%——几乎是全县的两倍。
“多米尼克说过一句非常美丽的话，那就是‘阿尔塔迪纳人无处不在’。这并不意味着阿尔塔迪纳是可以复制的，而是指有值得保护的黑人社区。”
克莱顿还有一个想法，希望游客能够通过艺术家付诸行动。
“花一点时间去了解他们，”她说。“了解他们，告诉别人。”
《向’Dena致敬》展览将持续到10月12日，游客可以在加州非裔美国人博物馆免费参观该展览。
图片源于：laist
