图片源于：https://www.inquirer.com/obituaries/philadelphia-chamber-music-obituary-20240908.html
安东尼·P·切基亚，94岁，曾是塔科尼的一名巴松管演奏家，他使费城成为美国首屈一指的室内乐城市，于9月7日星期六在其位于瑞典广场的家中去世。根据费城室内乐协会的发言人介绍，他在过去几年健康状况有所下滑。
切基亚生于费城，职业生涯早期就展示出精湛的策划能力。他作为当地青年观众分支的导演，将数百名艺术家带入学校，并在理查德·古德年仅16岁时就为他提供了演出机会。在著名音乐家鲁道夫·塞尔金担任库蒂斯音乐学院院长时，他担任了行政主任。
但在费城室内乐协会（PCMS）及其姐妹组织马尔伯勒音乐节的领导地位，才真正奠定了切基亚在美国室内乐界的地位。马尔伯勒在佛蒙特州南部由塞尔金共同创办，是一个备受尊崇的夏季艺术寄宿地，专为小型乐团提供空间，而PCMS则在1986年由切基亚担任首席艺术总监，成长为美国最繁忙、最受欢迎的室内乐系列之一。
“费城是如此奇怪，虽然它是一个如此美妙的音乐城市，拥有费城管弦乐团和库蒂斯音乐学院，却没有一个适当的室内乐系列。托尼负责这项工作，并且做得非常出色，”经常在费城表演的钢琴家宇田美津子（Mitusko Uchida）说道。
“当我和菲利普·梅内瓦尔在1980年代创立PCMS时，切基亚对费城室内乐的绝对缺乏感到震惊。他告诉《费城问询者》，’这里真的没有什么活动。咖啡音乐会（曾是一项活跃的演出）停止了，音乐基金会停止了演出，库蒂斯也刚刚向公众开放了学生音乐会。这激励了我去做这一事业，因为真的没有什么活动可看。我无法相信一个300万人口的地区无法支持室内乐。’”
事实证明，这个地区是可以支持的。PCMS从成立之初的七场音乐会扩展到今天的近50场（加上大师班、儿童音乐会和其他活动）。票价保持在低水平——目前不超过30美元——而本赛季许多音乐会售罄。这个组织与马尔伯勒音乐节共享费城的办公场所和员工，从未出现赤字。
美国室内乐协会（Chamber Music America）的首席执行官凯文·宽·卢克斯（Kevin Kwan Loucks）表示，切基亚“长期以来一直是一位开拓者”。
“无论是在票价还是在艺术质量方面，这是一个包容性模型，我认为这激励了全国各地类似的努力。”
切基亚身材高大，总是衣着考究，毕业于朱尔斯·E·马斯塔博姆高中，1951年获得库蒂斯音乐学院学位，并在美国海军乐队服役。他曾与巴尔的摩交响乐团和纽约市芭蕾舞团合作演出。在马尔伯勒参加活动时，他结识了著名女高音歌唱家贝尼塔·瓦伦特（Benita Valente）。二人于1959年结婚，成为音乐界最显眼且长久的强强组合之一。
“他使我的许多职业生涯得以实现，”单簧管演奏家安东尼·麦克吉尔（Anthony McGill）说道。“不仅仅是他，还有整个库蒂斯和马尔伯勒家庭，他是这个家庭的领导者，他们欢迎我进入这个圈子，改变了我的生活。”
麦克吉尔是库蒂斯的毕业生，18岁时首次参加马尔伯勒活动，稍大一些时便为PCMS演出。现年45岁的他是纽约爱乐乐团的首席单簧管演奏家。“我一直知道他在古典音乐领域的重要性，但他在场上也是一个导师和父亲般的人物，尤其对我来说。”
切基亚被普遍认为是一位慷慨的同事，尽管他始终关心自己组织和艺术形式的健康。
“每个人都认为托尼非常善良，他确实如此，”宇田说道，“他也是能毫不犹豫地拒绝请求的人。他内心坚韧，外表柔和。”
宇田目前与钢琴家乔纳森·比斯（Jonathan Biss）共同担任马尔伯勒的艺术总监，她特别欣赏切基亚在选择马尔伯勒参与者时的音乐判断。
“因为他本人是音乐家，当他谈论音乐家时，他准确了解他们的优缺点——谁会演奏好哪一首曲子或不能。这一点非常有趣，因为能做到这一点的人不多。”
他的敏锐耳朵为费城观众带来了大量顶级艺术家——不仅包括阿尔迪蒂、瓜纳里、哈根和朱丽德等传奇弦乐四重奏，也包括众多单独的演奏者。
PCMS保持了抒情独唱会的微妙火焰，为观众呈现了埃利·阿梅林（Elly Ameling）、阿琳·奥杰（Arleen Auger）、伊恩·布斯特里奇（Ian Bostridge）、费利西提·洛特（Felicity Lott）、艾瓦·波德莱斯（Ewa Podles）、赫尔曼·普雷（Hermann Prey）、弗洛伦斯·奎瓦尔（Florence Quivar）、彼得·施赖尔（Peter Schreier）、伊丽莎白·索德斯特伦（Elisabeth Söderström）和何塞·范·达姆（José van Dam）等歌唱家的精彩表演。
钢琴独奏会也蓬勃发展，像菲利普·恩特蒙特（Philippe Entremont）、鲁道夫·菲尔库什尼（Rudolf Firkušný）、利昂·弗莱舍（Leon Fleisher）、理查德·古德（Richard Goode）、米耶茨斯瓦夫·霍尔肖夫斯基（Mieczyslaw Horszowski）、拉杜·卢普（Radu Lupu）和安德拉斯·希夫（András Schiff）等艺术家也都有精彩表演。
虽然PCMS侧重于引入外来艺术家，但并没有忽视费城本地的歌唱家和器乐演奏者，还经常委托当地作曲家创作新作品。
在马尔伯勒，切基亚与纽约古典音乐经理弗兰克·萨洛蒙（Frank Salomon）共同管理，促进了如巴勃罗·卡萨尔斯、马塞尔·莫伊斯、费利克斯·加利米尔、亚历山大·施耐德、利昂·弗莱舍和尤金·伊斯托敏等艺术家的参与。根据马尔伯勒/PCMS提供的简历，切基亚帮助实施了塞尔金建立的哲学。
“人们不是这样被教会的——我们共同创造音乐，”宇田说道。
切基亚获得了库蒂斯音乐学院的荣誉博士学位，并在基梅尔中心附近的艺术大道上获得了一个纪念牌匾。他从PCMS的退休过程是逐渐的，而该组织现由梅内瓦尔和艺术总监迈尔斯·科恩（Miles Cohen）领导。
切基亚自1956年起每年都参加马尔伯勒，今年夏天他能够最后一次前往。“他实际上出席了（贝多芬的）合唱幻想曲，”梅内瓦尔说道。“他虽然身体虚弱，但思维敏捷，向人们问好。”
除了瓦伦特，切基亚还留下了儿子皮特（Pete），一名摄影师，常常记录费城艺术团体的工作。
PCMS和马尔伯勒将于今年秋季计划举行纪念活动。
