图片源于：https://www.houstonpress.com/arts/review-playhouse-creatures-at-lionwoman-productions-at-the-match-19311804
在1660年，克伦威尔的英格兰圆头党失去了权力，英国的君主制被强势恢复。
克伦威尔，作为保护者，已经去世，但他的尸体被挖掘出来，头颅涂上焦油，展示在伦敦塔外，长达30年之久。
所有签署查理一世死刑令的其他人都遭受了割裂和四分之苦。
他的儿子查理二世，从流亡生活中归来，于1660年加冕为英格兰国王，他的统治开启了斯图亚特的文艺复兴。
查理二世被称为“快乐的君主”，热爱女性、小猎犬、奢华以及剧院，尤其是剧院。
自1642年以来的剧院封闭让公众对现场表演的渴望日益增强，查理开启了剧院——实际上只有两家获得了皇家特许，但这已经足以满足公众的需求。
查理在艺术方面的一次重大改进是允许女性在舞台上表演。
在法国、西班牙和意大利，女演员早已是新奇事物，查理作为一个喜爱一切法国风情的人，宣称英国也应该允许女演员，这一决策创造了一个分水岭。
这种背景下，艾普丽尔·德安赫利斯的有趣而又悲伤的恢复剧《剧场生灵》应运而生。
休斯顿的全新剧团Lionwoman Productions由杰出的休斯顿女演员米歇尔·布里顿创立，她选择了由马歇尔·梅斯执导的这部全女性剧作为首演，堪称一个吉兆的开始。
该剧于1993年创作，并于伦敦的剧院皇家海马克特首演，早于阿利剧院那部有趣的《生而为我》，后者设定在莎士比亚时代，但两者有许多共同点。
《生而为我》是两个角色的对抗，莎士比亚和即将成为他对手的基特·马洛在一个性暗示的较量中进行斗智斗勇。
拜占庭式的伊丽莎白时代政治、剧院手段，甚至他们毛笔的大小都融入了这一复杂的游戏中。
而《剧场生灵》则聚焦于五位女演员及其命运。
历史和时代将咒骂、毁灭她们，或者赋予她们意想不到的财富。
德安赫利斯认为，几个世纪以来，女性在舞台上的地位没有改变。
名声是短暂的，一次性关系可能导致怀孕，舞台上的诱惑与欢呼是令人麻痹的强烈药物；然而，即便是站在舞台上的老者，也无法抵挡等待在暗处的青春。
因此，英语戏剧的最出色表演往往来自于年长的演员：布里顿和克里斯蒂安·梅斯分别在剧中饰演道尔·科曼和贝特顿夫人。
我们身处一个“时光与生活之间”的剧院壳中。
过去的幽灵充满了这个空间。
道尔是一个精明的老妓女，在舞台后台扮演背景角色，打扫清理，并把他们的尿桶扔出窗外。
她见证了一切，经过一生的辛劳，她的智慧是切实的。
她的教育来自于生活，而她的古怪智慧和惊讶反应则有着永恒小丑的韵味。
在休斯顿的戏剧界，没有人比布里顿更能给出经典的吐槽或者精彩的金句。
而当她想要让观众震惊，并掌控舞台时，她在关于那些令人毛骨悚然、让伊丽莎白时代观众沉醉的熊场动物悲惨命运的独白中做到了这一点。
她把演员比作那些可怜的熊，被迫表演并忍受痛苦，直到死亡。
这是德安赫利斯最后给我们的冷酷耳光，更因布里顿的精湛、令人着迷的表演而变得更为阴森。
梅斯作为老牌专业演员贝特顿夫人，深情重现了她著名的麦克白夫人（据戏剧历史学家和当代报道称，玛丽·贝特顿的演绎最为出色）。
贝特顿凭借她精准的、幽默的时钟面位置展示情感，以及无尽的“附加品”来揭示角色，显得犹如活生生的历史。
她了解过去的事情、戏剧传统以及如何打动观众的技巧和交易。
她知道的是，她已经老了，自己在舞台上的日子已经屈指可数，尤其是主角角色。
她必须放弃对舞台的热爱，这是不可避免的。
梅斯用她的优雅打动了观众的内心。
马歇尔夫人（泰娜·杰纳）是一个崭露头角的女性，她向一个荡妇化的侯爵屈服于婚姻。
而她不知道，这场婚姻只是一个阴险的骗局，目的是要把她引进床上，她因此被称为妓女，并逐渐被退出剧院，逃避他。
她的巫毒仪式确实有效，但后来的隐秘复仇却标记了她为巫婆。
特权并不能买来幸福。
伊丽莎白·法利（贾纳·马戈隆）在舞台上初露锋芒，但却被其华丽和瞬间的名声所诱惑。
她被国王诱惑，匆忙跃入他的床榻，却很快被抛弃。
当她怀孕的迹象显现，她为了体面的理由必须离开剧团。
她劝说其他人一起进行堕胎——这是一幕极其生动的场景，由导演马歇尔·梅斯以大屠杀效果进行舞台呈现。
这一切的痛苦让她承受不住，最终抛弃了自己的孩子。
在她孤独无助、被遗忘的伦敦街道游荡之际，留下的唯有她被玷污的丝绸衬裙，国王赠予的小恩小惠。
在所有展示的女演员中，历史上唯一一个被人铭记的，正是那个职业生涯最短、最不可能成为演员的人，奈尔·格温——这个曾在德鲁里巷出售橙子的女人，后来成为查理二世的情妇。
亚历山德拉·泽托-乔赋予她活力和低贱的魅力。
她充满活力，是五人中最现代的一个，因为她为自己而活。
她在舞台上的职业进一步推动了她的抱负，而当她吸引到查理的目光时，他对她情有独钟，她便成为了皇室的玩物。
然而，奈尔的最终故事在剧中并没有揭露，因为她过着丰盈的生活，最终成为英国最富有的女性之一。
此时，王室已经移情别恋，而她也失去了对他的宠爱。
但在他临终前，被问及他的兄弟和继任者詹姆斯时，他说：“不要让可怜的奈尔挨饿。”
奈尔一定有着某种无法言喻的魅力。如果德安赫利斯能够对此有所描绘，或许会更完美。
就像一部恢复时代的《永恒的琥珀》，这五位演员一同在舞台上经历欢乐与苦痛。
当她们分享“更衣室”时，她们之间的默契因嫉妒和姐妹情感而变得极其感染力。
梦想可能在舞台上成真，但在恢复伦敦的舞台生活中，或许恰恰就是你不曾期望的东西。
《剧场生灵》持续至11月23日，时间为每周四和11月11日星期一的晚上7:30，星期五和星期六的晚上8:00，以及星期日下午3:00。
（卡特·托马斯在11月17日饰演伊丽莎白·法利；詹妮弗·多克托维奇将在11月14日饰演贝特顿夫人。）
该剧在MATCH剧场上演，地址为3400 Main。
欲了解更多信息，请致电713-521-4533或访问lionwomanproductionstx.com。票价为17美元至40美元。
