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《非常醉酒的圣诞颂歌》看到Rob McPherson以醉酒男高音的身份于2024年12月11日至22日在西雅图歌剧院重返舞台。
这部作品是单口喜剧与歌剧的结合，讲述了醉酒男高音的故事——这个人的名字正好说明了他是个什么样的人。
故事开场于男高音与他的歌剧四重奏的服装彩排中，他迟到、不可靠、自负——当然了，极其醉酒。
在彩排中他不小心撞到了头，随即被一个声音造访，这个声音让他回忆起过去、现在以及未来的二重唱伙伴，让他反思自己所走的人生道路。
这个故事是查尔斯·狄更斯《圣诞颂歌》的众多重述之一，讲述了埃比尼泽·斯克鲁奇如何被圣诞的过去、现在和未来的灵魂造访。
这个重述的卖点似乎在于 alcoholism 和歌剧的结合。
该剧有几个令人瞩目的时刻，包括对布兰妮·斯皮尔斯的《Hit Me Baby One More Time》的歌剧版本，女高音用一只破碎的啤酒瓶追赶男高音，同时唱出《夜之女王》的高音，以及一个作为男高音未来二重唱伙伴的歌唱机器人。
虽然时不时被逗笑，我发现喜剧部分非常老套。
不断重复的酗酒笑话确实在主攻葡萄酒的观众中产生了共鸣，但对我来说却显得过于陈腐。这可能源于代际的幽默差异，虽然演出中有一些有趣的肢体喜剧瞬间，但有人醉酒跌倒的桥段也就那么几次。
男高音的饮酒习惯——源自于他老导师的坏建议，让他走向孤独的未来——看起来更悲伤而非搞笑。
故事的情感节奏也非常突兀。在声音给了男高音一个未来的愿景后，他沉浸于对孤独的思考之中，情调奇异的转变让人困惑。
他谈到了自己在COVID-19大流行期间作为一名表演者的挣扎，尽管他的独白显得非常真诚，但我不知道当时我们是否仍在讨论角色还是表演者。
最后，所有表演者一起合唱了Rick Astley的《Never Gonna Give You Up》，虽然痛苦，但诚然符合节目幽默的痛苦基调。
《非常醉酒的圣诞颂歌》确实有一些可取之处。
首先，歌剧的演出非常出色。我几乎希望这部作品不是个喜剧，能看到歌手们在其自然环境中表演。
女高音Jennifer Bromagen的声音和颤音都非常动人，我很喜欢她和男高音关于安德烈·波切利的《Time to Say Goodbye》的演出，尽管男高音只是用意大利面食的名称代替了真正的意大利歌词。
我对演唱者的声音投射能力和力量感到印象深刻，即使没有麦克风。
未来的歌剧机器人部分也展现了女中音Sarah Mattox的出色表现，她在舞台上跳舞与歌唱结合，俏皮地扭动并滑行。
总的来说，虽然《非常醉酒的圣诞颂歌》非常适合特定的小众观众，但并没有如宣传所言成为一场奇特的现象。
虽然每位表演者都极为出色，我非常希望再次看到他们在歌剧中的表现，但这次表演所承诺的喜剧效果却显得极其乏味。
