图片源于：https://www.curbed.com/article/hbo-penguin-set-design-gotham-diamond-district-falcone.html
设计师卡莉娜·伊万诺夫想象中的哥谭市是一个比纽约更脏、更破旧、更阴暗的地方。为了这一镜头，她为冰山酒吧的外部拍摄带来了40吨的泥土。照片：HBO
HBO的新剧《企鹅人》以2022年电影《蝙蝠侠》中迷人的小混混为中心，由科林·法瑞尔饰演。该剧接续电影的结尾，展示了被淹没、半毁的哥谭市水位逐渐下降后的情景。
Curbed采访了曾参与《沉默的羔羊》、《克苏鲁的呼唤》和《在逆境中挺立》的制作设计师卡莉娜·伊万诺夫，讨论她如何创作自己1970年代灵感所启发的哥谭市。
在诸多漫画和电视节目中都有对哥谭市的描绘。您做了多少研究？
我称自己为意外的DC设计师，因为我知道的并不多。我必须进行快速学习。设计《蝙蝠侠》的詹姆斯·钦伦是我的朋友和同事，他和我谈论了他是如何构建他的神话的。但是我所有的工作都在现实中扎根，我们的所有对话都是关于我们需要创造自己的版本。因此，把哥谭市扎根于现实中就成了我的任务。
导演马特·里夫斯以漫画《第一年》为基础，而那部漫画的背景设定在80年代。因此，我们决定进入70年代和80年代的纽约，那时的纽约还没有变成今日这个满是商店与化妆品店的闪亮孤岛。
我1979年就搬到纽约，通过自己的经历进行联想。当您观看我们的系列时，您会觉得可以闻到腐烂的气味，您会真正感觉到，哦，我的天，在这条街上走是多么不安全。
所以您的哥谭市就是纽约，尽管在官方上，漫画将哥谭设定在新泽西？
对我们来说，哥谭就是纽约。我们试图将哥谭的每个街区与纽约的一个街区联系起来。当城市被淹没时，谁会受到影响最大？贫穷的人，住在水边或码头边的人。因此，我们的故事关注的是曼哈顿的底层和社会的底层。在我的研究中，我发现曼哈顿和布鲁克林桥之间的这个区域，在1920年代是最大的贫民窟。这片地方被称为“肺块”，因为那里的人们都得了结核病。到了1930年代，那里被拆除，最初的公住房被建造出来。我们就以这个地区作为哥谭贫民区的基础——克朗·波因特。
与此同时，富人们已经离开了哥谭，他们住在城外。对于卡梅洛·法尔科内的豪宅，我立即想到了《了不起的盖茨比》，那些在牡蛎湾的豪宅，这实际上是我们找到的拍摄地点。
而且在1970年代，富裕的人们也在离开纽约。
是的，他们都搬到了长岛或别的地方，穷人被留在了那里，自谋出路。人们忘记了1970年代的纽约是多么脏乱不堪。当时的城市服务系统并没有正常运行。
我工作的第一步就是带入泥土。我们在《企鹅人》这部剧中看到哥谭市的第一幕就是冰山酒吧的外部。当水退去时，留下的都是被洪水推挤在一起的堆积汽车。我们从垃圾开始，然后是家具，还有很多垃圾。导演克雷格·佐贝尔和我经常谈论一根破损的路灯。
伊万诺夫所创造的红灯区，垃圾在街道上飘荡。
1978年贝伊岭的街景。照片：d Molinari/纽约日报档案/Getty
你有没有保留任何基本的元素，还是大多进行了更改？
在22街和公园间有一家令人难以置信的餐厅——霍克斯穆尔。它是一家英国牛排馆，但只开了几年的时间，而这个空间曾是一个工会大厅。所以75年来，除了参加会议的人，没人见过里面。那就是索非亚带着企鹅人共进午餐的地方。再加上那里的光线非常美，拱顶的天花板和哥特式拱门。
伊万诺夫为企鹅人和索非亚·法尔科内的鸡尾酒午餐使用了霍克斯穆尔，这是一家位于22街的牛排馆。照片：德肖恩·麦克林顿-霍兰德
我注意到节目中有很多拱门。
是的，我们从第一集到第八集都嵌入了拱形天花板。有很多不同种类的拱门，有些更几何化，有些是哥特式的，有些则更传统罗马和希腊建筑风格。我们将拱门视为一种方言。这展示了社会结构。如果您认为穷人生活在阴影中，隐形，被统治阶级压制——当您在桥下时，您处于阴影中。您在隐喻上受压，建筑物使他们变得脆弱。我们利用拱形桥下的肮脏环境，露宿者在此聚集。穷人在黑暗中非常脆弱。
伊万诺夫指出，桥梁是“蝙蝠侠神话”的一部分，但它们也是展示谁处于上位和谁生活在地下的一个有用方式。
当我们没有桥的时候，我们用视觉特效添加了一座桥。在为2022年电影创作的地图中，哥谭市是由三个几乎圆形、锯齿状的岛屿通过桥相连的。因此，三角桥就像布鲁克林桥，但又不完全相同。
因此，我们最终在扬克斯和南布朗克斯拍摄了大部分拍摄地点，并沿着皇后区的高架地铁进行了拍摄。这就是为什么红灯区设置在高架铁路的正下方。
伊万诺夫对该剧反复出现的高架火车的设计称之为对《法国连结》的致敬。1971年的电影为一个生动、暴力的城市提供了模板。照片：贝特曼档案馆/Getty/
伊万诺夫为伊芙的公寓场景所绘制的设计，她住在红灯区。高架铁路阴暗了街道。
企鹅人绚丽的脱衣舞俱乐部招牌的设计也根植于1970年代曼哈顿的现实中。照片：彼得·基根/基石/哈尔顿档案馆/Getty
法尔科内家族——这个操控哥谭的犯罪家族，企鹅人的主子，那个拥有财富的一群人——住在您提到的盖茨比式豪宅里。告诉我一些关于创建那栋房子的事。
我受到了卡梅洛·法尔科内是第三代黑帮的背景启发。他probably会去哈佛或耶鲁——这样的好学校。他非常受过教育，并且希望表现出阶级感。因此，他会通过迎合他的意大利血统来完全改造这栋房子，并引入前文艺复兴时期的油画。我特别希望获取前文艺复兴的艺术，它恰好在列奥纳多、拉斐尔和米开朗琪罗之间，显得更原始、有些僵硬。我想要的就是这种僵硬。我认为这就是对卡梅洛的理解。他停滞在某种姿势中。
一幅展示骑马者的画作在全家聚会的长桌尽头？
是的，那是对帕多瓦公爵的画作的再创作，这在象征上非常重要，因为意大利直至很晚才成为共和国。那时所有国家都是独立的。
房子的其他部分呢？
我深入研究了意大利别墅。去意大利时我去过几次，而在威尼斯时，我们参观了一些河上的别墅。它们太愉快、太美丽了。海南弥，失落的可爱。最后，我在科莫湖畔发现了一栋别墅，我想，啊哈。它的黑色大理石与黄金的调色板非常有趣。
企鹅人的公寓也是黑色、金色和黑暗。
我们讨论了在蝙蝠侠宇宙中，他住在钻石区。我们希望他的家拥有一些工作的感觉，所以让您感觉到他并没有到达。因此它不会是一个豪华的顶层公寓。
企鹅人的阁楼位于钻石区的一排珠宝店上面。伊万诺夫在27街创造了自己的钻石区，因为这里的商店天花板较高，让观众有一种身处曼哈顿不同片段的感觉——离水更远的地方，比克朗·波因特的豪华程度又要低一些。
1977年的钻石区。照片：贝特曼档案馆/Getty
我感觉倾向阁楼，我查看了珠宝修理店。在其中一家店里，有一个金库。这给了我们一个想法，企鹅人在金库里睡觉。因此我创造了这个概念并设计出来，展示给科林·法瑞尔看，他非常喜欢。我们讨论了在金库里，那里有抽屉，商店可能会存放珠宝，如何反映出企鹅人的角色进行了分 compartments：他每一种感觉都藏在他内心的抽屉里。科林给我们发送了一些他认为角色会拥有的画作作为床上的艺术。
他公寓的紫色、黑色和灰色，以及棋盘图案，感觉有些像80年代。您在某种程度上回溯到了内部装潢？
是的，当然。在剧集的时间线上，我们知道企鹅人是在1980年代长大的。但他妈妈没有在那时进行装饰。她在更早时进行的装饰。因此我们把她的房子划为1970年代——花卉和强烈的图案。
我最终选择了图案壁纸，因为我希望故事中的女性有一种视觉连接，但又不那么明显。这些图案都很强烈，但我们的想法是为她们每一个人创造一个非常不同的色彩模板。在《蝙蝠侠》中，法尔科内家族的风格是艺术装饰风格，因此索非亚有艺术装饰的壁纸。
1970年代的室内装饰与强烈的图案壁纸。照片：H.阿姆斯特朗·罗伯茨/经典存档/Getty
对于企鹅人的情人伊芙，我们希望她呈现出一种非常波西米亚的、自由奔放的个性。她没有钱，因此她会用从跳蚤市场收集的物品、或在一家商店里的壁纸残余进行装饰。
您如何获取复古壁纸？
我其实很喜欢壁纸。进行壁纸研究。我总是尝试寻找大而令人难忘的选择。我使用了许多网站：汉娜的宝藏出售按年代划分的样本，您可以购买原始卷或设计一个相似的设计。有时您可以在Etsy上找到它们。但是对于法尔科内家族，壁纸是我们一个杰出的图形团队设计的。
法尔科内豪宅的定制壁纸。
您为哥谭市创造的场景中有一些非常可怕的元素，比如在一个隧道里被撞坏的地铁车厢，仿佛在服务中被洪水淹没，每个人都死在了车厢里，而现在通勤者在车厢周围徘徊。
那是对桑迪飓风的直接引用。我当时住在纽约，在斯图维森特镇。当桑迪来了，停电了，几乎只有上东区的几位幸运者没有停电。恢复供电用了五天，而首批恢复供电的是富人们，之后是那些较少富有的人。我们的供电在第五天恢复，因为我们靠近水边，我们在下东区。那时的经历充分表明了纽约市的权力运作，谁在食物链的顶端，谁又在底端。经历这种情况非常个人化。我们希望这个节目在这种方式上扎根于现实。
