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克洛伊·本奈特深知在生活和电视中跨越两个世界的感受。
作为ABC剧集《漫威特工：神盾局》中中国裔美国演员黛西·约翰逊/地震的主演，本奈特从20岁开始就参与了这部长达七季的剧集，讲述了一群在超级英雄世界中生活的特工的故事。
在《神盾局》中工作的大部分时间让本奈特通过扮演角色来定义自己的人生，甚至以至于她感觉自己几乎是在程序性戏剧类别中成长。
因此，当她第一次阅读查尔斯·余的获奖小说《内城中国》时，这是一本讲述一名中国裔美国演员的生活的小说，他一直觉得自己在生活中扮演着背景角色，直到在唐人街目击了一起犯罪事件，才发现自己实际上是一个更大故事中的小角色，本奈特开始识别出自己在好莱坞的部分经历。
“查理是一位非常聪明的作家——在现实生活中是这样的——他能捕捉到关于种族认同的非常具体和微妙的感觉，即使对我这个女性演员而言也是如此，”本奈特在谈到《内城中国》时表示，这本书探讨了那些常常让亚裔角色沦为配角的典型和原型。
“他能够表达出我一生中一直拥有的这些微妙的情感和感受，感觉就像他将这些想法串联在一起，放在这本书中、在剧本格式中、在程序性电视节目的格式中。我感觉到，‘哦，我的天哪，这家伙正在读我的小想法，并把它们写进这本书里。’这让我感受到了连接。”
但是在余的小说中引入角色凯伦——在Hulu的新改编中她被更名为拉娜后，本奈特不得不停止阅读。
她说，知道《内城中国》必然会被改编为影视作品，她无法想象其他人来扮演这个角色。
“我联系了我认识的任何与这个项目有关联的人，或者我知道与项目有关联的人，”本奈特描述自己对得知余会自己改编小说的“疯狂”反应。“我就像是在约会。我会说，‘好吧，我会冷静，但又不会太冷静。我会尝试，但又不会过于努力。’最后我确实得到了这个角色，这让我松了一口气，因为我觉得我可能会因此放弃演艺事业。”
在新推出的10集系列剧中，本奈特扮演拉娜·李，一名新调来的侦探，在唐人街日益增加的犯罪案件中，她被警察局录用出于“文化考虑”，正如另一名侦探冷嘲热讽所说，尽管她对该社区知之甚少。
结果，拉娜是《内城中国》中唯一意识到自己在名为《黑与白》的讽刺性警察程序剧中扮演新侦探的角色，她在这些世界之间扮演着桥梁的角色。
拉娜本人在《黑与白》中也被 relegated为一个刻板印象的角色，她同意与威利斯·吴（吉米·欧杨饰）合作——这位中国裔美国人并未意识到自己是这场设定在剧中的主角——一起揭开他哥哥乔纳森（克里斯·庞饰）在被赋予担任典型功夫角色后神秘失踪的真相。
（本奈特承认，她仍在努力消化这一故事讲述的元性质。）
在一次广泛的采访中，本奈特开放分享了她在《内城中国》中角色的发展，她是如何应对现实生活中对她种族认同的审视，以及为什么在经历了这部剧后，她比以往任何时候都更坚定要讲述自己的故事。
您会如何描述拉娜在这个10集第一季中的弧光？她对自己学到了什么？
“我们通过男性目光的姿态要认识她。
她立刻被放在了一个基座上。
这是一种对她的种族的剖析。
对于我作为女性演员的可感受性，很多时候都以这种方式被利用。
我认为，在那一刻，她为自己的能力感到骄傲，她可以成为任何她想要的东西。
但我不清楚这种特权是否真的是我想要的。
她逐渐意识到一种疲惫，因为威利斯向她展示了这一部分自我，指向了中国社区，而她实际上从未参与过这个社区。
第五集对她而言是一个重要的转折点，帮助她（发现并）看到这个世界，并看到在一个时间点和地点所带来的好处，而不是藏着所有的秘密。
整部剧中，我们开始看到她意识到‘我可以参与所有这些世界，但实际上我并不属于其中。’她不被两个世界所接受。
这个隐喻丰富，因为其中很多是关于作为混血的感受。
我们 barely scratch 的表面关于拉娜作为独立角色的深度，她的身份旅程和她真正想要的动机。
因为我认为这在整个剧集中都会发生变化。
但我认为拉娜，作为讲述威利斯故事的拼图的一部分，是另一个话题。”
在最后一集中有很多内容需要阐述。在意识到自己和唐人街的其他人作为犯罪程序控制下的角色时，威利斯试图掌控自己的叙事。
季末以威利斯和拉娜一起跳下屋顶作为结尾，这象征着他们试图突破束缚，然而他们似乎在另一部剧中以不同的情境醒来，扮演着相同的角色。
您对这个结局的理解是什么？
“我对其他人对此的见解感兴趣，因为我们已经陪伴这个剧集两年，我不确定我是否能对此完全客观。但我认为，他们发现自己只是一个更大拼图的部分。
我认为在剧集开始时，没有角色完全意识到这一点。
我认为拉娜可能是最为知晓的，但这依然深植于内心。我不想在记录上说一些完全错误的东西，因为我有自己的个人理论，我不知道它们是否正确。
那你给我一个理论？
“我可以去解释这方面的很多途径，我认为当我们在完成剧尾时实际上发生了很多事情。
我们应对罢工，而且发生了很多事情。
我最近才看到我们所做的事情，因为我们拍摄了更多的内容，我认为雕刻出来的是经过战略安排的。
所以我不能代表剧集的创作者说话，但我得到的启示是，我只能将其应用于作为演员的经历。
对我来说，拉娜和威利斯几乎摆脱了这个让他们被局限的剧，但他们现在又在另一个剧中。
为了方便访谈的进行，有一个比较简单的解释。
然后，还有很多其他更大的议题，这是我们在拍摄现场长时间讨论的，变得非常复杂。
吉米在结尾时看向镜头了吗？我们拍了不同的镜头，所以我实际上还没有和查理或[执行制片人/导演]塔伊卡 [韦泰提]谈论过这个，而你提出了很好的问题。
我不想公开说出我完全的看法，因为我认为可能会有一些惊喜。如果这就是结局，我认为我会有对整件事情的看法，明白它所有意义。
但如果有更多，我不想透露任何内容。”
您一直公开谈论，当您走进选角房间时，人们并不总是知道如何定义您。
有人告诉你你不是足够白人去担任主角，但是你也不够亚裔去担任那些更刻板印象和配角的角色。
现在您已经在这个行业建立了更大的公众形象，您发现自己仍在处理这些关于自己种族身份的对话吗？
“我认为这是我们还有很多工作要做的事情，这不仅仅是关于我。
行业在这个方面经历了一次大的摆动。
而现在，我会说，我并不是足够的亚裔。
甚至在过去的几年中，我也因为看起来不像‘亚裔’而失去了机会，但我被告知他们希望在银幕上看到多样性。
这个宣传活动本身非常令人震惊。
我觉得对种族多样性的基本理解仍然处于初级阶段，真正的进步不是总是谈论它。
即使在这部剧的推广中，有很多内容被简化为仅仅是一个亚裔美国人的故事。
而这当然是如此，但它也是许多其他事情。因此，我认为我们还有很多工作要做。”
您是否已经到达了一个点，编剧和制片人们能够倾向于并迎合您的种族身份，而不是逃避它？
“他们是在逃避其他事情。
我不太确定具体是什么。
种族依旧在起作用。我认为在任何情况下，‘如果你不是白人，就不能成为主角’的说法都已经不再可接受。
当然存在局限性，但它们以不同的方式呈现出来。”
您决定将艺名从“王”改为“本奈特”伴随着很多痛苦和反弹，特别是在亚裔社区。
如今，您距离这个决定已有十多年，从如今的角度看，您如何反思这个选择？
“我在这个决定上一直有很大的挣扎。
我那时18、19岁，我需要支付我的租金。
感觉就像威利斯在第二集或第三集进入警局时不断被锁住那样。我非常天真地为无法获得工作而感到震惊。
我其实没有任何机会。
能够删除‘王’并输入 ‘本奈特’对我来说是一次非常戏剧性的时刻。我仍然能清晰地看到光线照在我的电脑屏幕上的样子——所有这些都深深烙印在我的记忆中。
但我非常清楚，有能力做到这点是一种表面特权，因为随后我确实得到了工作。
我意识到，对于许多人来说，他们不能只删除他们的姓，然后变得像白人一样。
但我认为，这种经历最严重的问题在于，你认为能够像白人一样生活是一种特权。
显然，在我们生活的社会中，拥有白人外表确实有很多后勤上的特权。
但当你剥离外部元素，这对你心理上造成的影响是什么？
而我为此付出了很多心理代价，关于我整个人生的影响，这一切我都在挣扎。”
两边的声音都有各自的看法，尤其是在亚裔社区中，大家对这件事情也有看法，而这些感受都是无法否认的。
然而，现实是，我从未改变我的姓。
我并不是克洛伊·本奈特。
我的名字是克洛伊·王。
我改变的是人们对我的看法，而我内心的东西从未改变。
你会在那一刻想，‘哦，他们让我加入了。我在俱乐部里。’你在俱乐部里，然后人们不知道你是其中之一。
所以我猜想，当你是白人外表时，人们无法知道你是亚裔，你就得承受很多种族歧视的评论。当你为此辩护时，人们会说，‘你并不是真的[亚裔]。’所以很多事情都发生过，这是一种非常复杂的混合感受，但这是我仍在挣扎的事情。”
您是否考虑过将职业姓氏改回王？
“我不知道。这很难，因为我仍然在任何场合都是克洛伊·王。
当我去晚宴或在某项活动中给出我的名字时，我不会说克洛伊·本奈特；我说的是克洛伊·王。
我一直接受不会回避谈论这个话题，或者向这些对话敞开心扉。
这确实是一件非黑即白的事情。我理解其中的特权，但在这一面上并不是人们想象中那么光鲜。
但我明白这给我带来了很多机会。”
您提到过不希望将《内城中国》简化为“亚裔节目”，但重要的是不要低估在同一项目中有很多亚裔美国人共同工作的意义。
对于您来说，制作《内城》与您其他展现一定有何不同？
在像这样的节目中工作是否让您更贴近自己身份的亚洲一面？
“这太棒了。我不认为你会意识到缺失的东西，直到你看到它的存在并走上现场。
我一直觉得我作为亚裔这一部分只是我生活中的一种非常本土的经历，而我总是认为我的白人部分是专业部分，因为这是我很长时间以来被迫去看的角度。
我没有意识到，当我第一次走上这部剧的拍摄现场，看到屏幕后面的多样性时，带来的那种舒适感，那种深呼吸让我感动落泪。
当我第一次走进片场时，我真的看到了多样性，整个制作团队中，许多部门负责人都是亚裔女性，这部剧对每个人都有意义。
不仅是因为亚裔的雇用——他们都是他们领域中最优秀的人，且非常出色。”
“这对我作为创作人的启发非常大，作为一个在想要超越演出角色很久的人，事实上从未感觉到有信心。
看到在镜头后面有这么多人像我一样，使我感受到极大的动力。
我当时思考道，‘哦，这就是直白的白人男性所拥有的机会。他们一直以来都能看到自己创作的东西。’
因此，在现场的多样性所带来的这种力量对我而言，立即开始产生作用，这感到极具激励感。我认为，我们不应只是为了招聘人才而招聘，必须真正优秀。”
“您提到想过渡到演艺事业之外，这肯定是编剧、制片和导演。而您是否考虑过想要讲述哪些故事？
作为一名‘混血’或半亚裔的演员，您的经历非常独特。”
“我一直在写作，实际上我一直在写，而这是我非常非常害羞和不自信的事情。
因此，它与这些关于身份、您在哪里适合与否的奇怪对话有很大关系。
我的成长环境非常特殊。我有七个兄弟。
我父亲是中国人——我认识的很多混血朋友并没有那个经历。我有两个黑人兄弟，一个墨西哥菲律宾兄弟，三个半中国兄弟和一个半印度兄弟。我还有一个印度继父。
在这样的家庭中长大，并且能够在晚餐时坐在桌旁，我拥有安全的空间，讨论这些大话题——种族、性别、政治等——能够与外表和肤色不同的人们非常开放地对话。
我在这个平等的微观环境中成长，我看到世界对待我的家庭成员的方式是不一样的，具体因他们的外貌而异。这给了我极大的视角。
我进入演艺事业的原因是因为我真的认为，有亲密的接近这些对话的权力是很重要的，在这种情况下您不会被取消，能够讲述事情并留出空间来容纳细微差别——这是我唯一感兴趣的内容。
而且这并不是悲观的故事。
不需要是这样的一种，“我们可怜，因我们是亚裔。”
我想庆祝这些复杂的东西。
我在美国的这个微观环境中长大，确实没有像这样轻松，但确实是很充实的经历。
在我17岁的时候，我实际上与CAA签约，是因为谈论我的家庭，与之相关的最终是开发一部关于我成长经历的剧集。
因此，《内城》经历极大激励了我的创造力——这部分也是塔伊卡和查理的巨大激励。
查理在这方面一直非常支持我，成为了我在镜头后面的Mentor。
所以，《内城》给我的最大收获是，没人会来讲我的故事，特别是那些白人高管，所以我必须自己去讲。
这次采访经过编辑和浓缩过。
