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波特兰音响工程师丹尼斯·达比拥有一张老鹰乐队《One of These Nights》的金唱片。
克里斯蒂安·福登-文西尔 / OPB
丹尼斯和梅丽莎·达比在圣诞节去观看了新的鲍勃·迪伦传记电影《A Complete Unknown》的首映。
他们喜欢这部电影，特别是乔安·贝兹和鲍勃·迪伦在纽波特民谣音乐节上一起演唱的那一幕。
这部传记片的一幕让梅丽莎回到家后立即上网搜索。
经过几次点击，她找到了她一直在寻找的时刻：她丈夫年轻时与迪伦和贝兹同台演出的录像。
达比说：“我设置了麦克风，让他们的原声吉他能够被听到。”
这张图像来自1982年在加利福尼亚帕萨迪纳举行的和平星期天音乐节——这是达比辉煌职业生涯中帮助一些最大艺术家向他们的观众传达音乐的短暂瞬间之一。
达比的音响生涯始于1960年代早期，他在西雅图的初中与朋友们一起开展。
“我们对电子学很感兴趣，因此我们自己建造收音机。
我们建造了放大器。
我们还建造了非法的调频发射器，这样我们可以在各自的家中相互通信。”
利用送报纸赚来的钱，达比购买了麦克风、混音器和建造放大器及扬声器的工具。
他和他的朋友们帮助在高中制作戏剧，设置音响设备、灯光和投影仪。
那是一个充满爱的夏天，流行音乐会已成为大生意。
一位西雅图的推广商听说了这群朋友，问他们是否能在他的音乐会上设置音响系统。
“那是1967年的Trips Lansing音乐节。
我们参与了索尼和雪莉、莫比·格雷普、尤拉尔·托马斯、玛丽·鲁什、保罗·瑞弗与海盗乐队、第5维度、格伦·坎贝尔的演出，”他说。
达比喜欢让麦克风和扬声器正常工作，并看到所有的乐队。
西雅图的推广者们重新启用了老鹰礼堂，达比为这一时代一些最大的演员运行音响系统，包括珍妮丝·乔普林、穆迪·沃特斯和多诺万。
他还进行了个人录音。他希望获得最佳的音质，所以他在每个东西上都放置麦克风。
在1960年代，音响工程师通常只给歌手带上麦克风。
“我们当时有像死毛头乐队和门乐队这样的人出现并问：‘你为什么需要给鼓麦克风？’‘你为什么需要给放大器等麦克风？难道我们没有足够大的声音吗？’”
这并不是因为他们的声音有多响亮；给每件事装上麦克风给操作人员提供混音和平衡声音的方式。
“录音室实际上搬到了音乐会舞台上，”当时与达比合作的里克·钦说。
这正值越南战争期间。
就在达比的职业生涯开始起飞之时，他被征召入伍。但幸运的是，他被送往欧洲。
“我的人生故事是，我仅差一周就错过了越南，”他说。
他在军队中工作于军事无线电和其他电子设备，磨练了自己的技能，为期两年的军旅生涯。
当他返回平民生活时，帮助一位当地西雅图音乐人为巡演音响组建音响系统。
他们为阿瑞莎·弗兰克林、比吉斯、查克·贝里、地球、风与火、Fleetwood Mac、The Who和老鹰乐队搭建系统。
在1970年代早期，达比和朋友搬到波特兰，给西北音响公司（NW Sound）做音响工程，该公司由鲍布·斯特恩经营。
他们为大型音乐会开发了最先进的系统，并在全美及国际巡演。
“早上，你醒来，走出酒店，进入租来的车，开车去机场，登上飞机，走下飞机。
再租一辆车，开车到酒店，开车到场地，设置好，演出，放回卡车，回到酒店，睡觉，第二天早上再重复一遍，”他说。
在巡演中，达比和一些音乐家，尤其是克罗斯比、斯蒂尔斯、纳什和杨乐队的成员建立了良好的关系。
“我们和这些乐队混在一起，”他说。
“有些艺术家并不这么做。其中一个就是鲍勃·迪伦。他就是那种你不能和他一起喝酒的人。”
经过长时间的巡演后，达比在波特兰创办了自己的公司，制作扬声器箱和麦克风支架等，曾雇用多达35人。
他现在退休，住在东北波特兰的一座古老农舍里。
