当萨拉·L·豪瑟在2009年搬到奥斯汀时，她清楚自己想做什么。
“我唯一的目标就是搬到这里并组建一个乐队，”她说道。
然而，16年后的今天，豪瑟的工作不仅仅是演出。她教授音乐，作为伴奏演奏家进行巡演，并在录音室中担任背景歌手和编曲者。她还为其他人的音乐创作弦乐编排和制作。
她和其他奥斯汀的音乐人通过拓宽音乐工作定义的方法，找到了谋生之道。他们的职业发展可为身处支付停滞和流媒体收入微薄时代的其他人提供借鉴。
接受万事皆可尝试的态度
豪瑟在搬到奥斯汀后确实组建了一个乐队。后来她与其他人组成了乐队Löwin，并在Guero’s Taco Bar工作来补贴演出收入。
但大约八年后，她开始感到不安。
“我离大学生活已经远了，感觉有很多想在音乐上做的事情；或许我可以开始教授音乐，”她表示。
于是，豪瑟将教学增加到了她的工作清单上。
几年后，她受邀作为打击乐器演奏者与迷幻世界放克乐队Golden Dawn Arkestra进行巡演。
“和他们的合作以及为他们的唱片工作让我豁然开朗，‘哦，我可以为任何人做这些，’”她说。
在此期间，她开始在录音室工作——为沃克·卢肯斯的专辑《Tell It to the Judge》进行背景演唱，后来又参与了斯poon乐队的专辑《Hot Thoughts》。
这使她能够与斯poon乐队的鼓手吉姆·埃诺合作，开展名为Project Traction的项目，旨在鼓励女性和性别多元音乐人成为制作人。
卢肯斯还让豪瑟参与了一个录音项目的编曲工作。
“然后这就开始逐渐扩展到为镇上其他艺术家做编曲，”她提到。
通过做这些事情，豪瑟得以单靠音乐谋生。最近，她创办了一家公司Siren House，提供所有相关服务。
“我想尝试表明我是一个一站式服务提供者，”她说。“我希望给它起个名字，并把它当成乐队那样来对待。”
豪瑟的职业生涯与她当初搬到奥斯汀时的想法截然不同。
“我很早就看到了零工经济的写照，意识到这对我的心理状态没有好处，”她说。“我只是尽我所能去做事情，直到我能维持自己的生计。”
携手共进
来自奥斯汀嘻哈组合Tribe Mafia的奇娜莎·布罗克斯顿和卡洛斯·“达肖恩”·丹尼尔斯也通过尽可能多地参与艺术活动来实现音乐生计。
“基本上，我们能够艺术性参与的任何事情，都会尽力去追求它，力求在上面获得收益，”布罗克斯顿表示。
该乐队的一大收入来源是同步授权——将他们的歌曲置入电视和电影中。
他们从流媒体获得的收入与同步授权相比微不足道。
“当我们获得第一个授权时，我们惊呆了，竟然是5000美元？”布罗克斯顿说道。“我们随便即兴创作，之后还可以获得版税。”
布罗克斯顿和丹尼尔斯表示，这种新的收入来源改变了他们的音乐创作方式。他们花更少的时间在现场演出上，更多地专注于为同步授权制作音乐。
“当我们最初开始时，我们确实想拥有更多人气，举办更大的演出，”布罗克斯顿说。“但这些东西并不重要。我们只想创作好音乐，只要我们做有意义的音乐，我们就会竭尽全力。”
协作至关重要
凯莉·罗德里格斯也以不同的方式看待音乐，这不仅帮助了她的职业生涯，也支持了其他艺术家。
很长一段时间以来，作为歌手/词曲作家和小提琴家，罗德里格斯通过巡演和录音获得收入，最初是与奇普·泰勒合作，后来作为独立艺术家发展。
但在路上的生活使她与奥斯汀的联系变得疏远。2015年她生下一个孩子，一切都发生了变化。
“突然间，我意识到——哦，我需要回到家，了解这里的人们，”她说。
罗德里格斯想要启动一个拉丁音乐系列，既是为了与其他音乐人建立联系，也是为了把拉丁音乐带入奥斯汀音乐的对话中。
于是她联系了朋友迈克尔·拉莫斯。他们组建了乐队，开始在Cactus Cafe举办Laboratorio音乐系列。每场演出，他们邀请鲁本·拉莫斯、阿德里安·奎萨达和埃娃·雅巴拉等嘉宾登台。
这个系列的每次演出都只有一次排练。虽然这非常有趣，但Cactus Cafe的最大容纳人数为150人，使得很难通过演出筹集足够的资金来维持这个系列的运作。经常情况下，罗德里格斯不得不自己掏腰包来支付演员。
“每一场演出，我都面临着如何支付每个人报酬的压力和挑战，”她说。
该系列在疫情期间暂停，回来时迁到了一个更大的场地：国家剧院。这个场地还支持该系列，为其提供保证金，以帮助支付音乐人的费用以及市场推广和制作支持。但随着这个系列的不断壮大和更多大牌艺人的加入，罗德里格斯感到同样的财政压力又回来了。
随后，她的朋友琳恩·道布森和格雷格·伍尔德里奇给她提出了一个想法：为什么不让Laboratorio成为一个非营利组织？
他们将罗德里格斯与资源连接在一起，以便设立非营利组织，并通过奥斯汀社区基金会提供一些资金。
“在这个过程中我们得到了强大的支持，而我对此一无所知，现在我正尽可能多地学习。”罗德里格斯说。
过去一年里，Laboratorio能够为艺术家和音乐人支付大约8万美元的酬劳。
“没有什么比给音乐人开支票，公平合理地补偿他们的工作更让我感到满足的了，”罗德里格斯说。“因为这对于音乐人来说是最困难的——就是得到他们值得获得的报酬。”
罗德里格斯给有意在音乐领域谋生的人提出的最佳建议是：融合协作。
“我认为，与其他音乐人和艺术人合作能够带来很多美好的事物。”她说。
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