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从费城和宾夕法尼亚州的郊区到南泽西州和特拉华州，你想让 WHYY 新闻报道什么？请告诉我们！在费城艺术博物馆玛丽·卡萨特大型回顾展的130件绘画、粉彩和版画作品中，有几件手写的信件。卡萨特部分在费城长大，曾就读于宾夕法尼亚美术学院。博物馆存档了卡萨特和她的家人之间大约180封几乎未发表的信件。这就是联合策展人劳雷尔·加伯开始思考 “玛丽·卡萨特在工作” 的地方。加伯说：“家庭成员和卡萨特本人反复描述卡萨特的作品，这确实令我们印象深刻，” 加伯说，“’玛丽像海狸一样工作，’这是对她对漫长艺术工作的承诺的普遍关注。”信中显示，居住在巴黎的卡萨特每天雇用工作室模特，并将整个工作日都花在绘画的战沟里。但是她必须谋生。她的父亲坚持认为，如果卡萨特想追求艺术，她的创作必须收回成本。卡萨茨的父亲罗伯特写信给费城的哥哥：“这让妈妈（玛丽的家族昵称）非常不安。”“正如艺术家们所说，她必须要么出售手头上的照片，要么带去画锅炉，这是她从未做过的事情，也无法忍受被迫去做的想法。”联合策展人詹妮弗·汤普森说：“也许他们认为这可能会鼓励她停止创作艺术品。”“当然，它的效果恰恰相反。这只会激励她继续前进，鼓励她展示自己作为艺术家的专业水平。”“Cassatt at Work” 展现了艺术家在画作中运用了巨大的创造力和创新能量，其中大部分似乎是上流社会女性的悠闲场景：歌剧包厢里的女士、拥抱孩子和坐在茶园里。在印象派世界中，许多艺术家都与特定的题材有关：莫奈画睡莲，雷诺阿画的是小天使脸颊的女孩，卡萨特画的是有孩子的母亲。在她1954年去世几十年后，艺术史学家埃德加·理查森将她的作品描述为 “一个永恒的下午茶世界”。理查森写道：“茶、衣服和托儿所；托儿所、衣服和茶。”展览展示了卡萨特如何能够从母子之间的丰富关系中挖掘出各种各样的行为和情感。妈妈们可以好玩、温柔、疲倦或沮丧。孩子们可能会高兴、无聊、挑剔或悲伤。汤普森说：“有些时刻我们可能会认为是更悠闲的时刻，即女人和孩子之间的温柔时刻。”“在其他一些案例中，我们可以看到一位妇女在母乳喂养孩子。这些是她们给孩子洗澡的时刻，也是女人的脸——我们看到的更多的是精疲力尽和疲倦，也许还有一种重复这些任务的感觉。”卡萨特不仅在工作，她画中的女性也在工作。妇女照顾孩子，或缝制。即使是设备齐全的社会女性也在剧院的包厢座位上为自己鼓掌，也积极参与到看见和被人看见的工作中。卡萨特经常雇用工人阶级的女性作为她的画作模特。汤普森说：“即使她描绘的是一个看似属于卡萨特阶层、穿着漂亮、时尚长袍的女性，她们的双手也能将她们当作工人阶级的身份泄露出来。”“卡萨特非常注意在她的照片中用许多不同的层次进行创作。”卡萨特也是一位创新者。不仅要扮演描绘女性视角的角色，还要在她的蚀刻和版画中开发新的技术技术。“Cassatt at Work” 以 “十件套” 为特色，这是一系列雄心勃勃的版画，描绘了巴黎女性的日常生活，灵感来自日本木版画。
