图片源于：https://www.boston.com/culture/arts/2024/08/03/kristin-chenoweth-the-queen-of-versailles-review/
首先，克里斯汀·陈诺威斯是一位国家财富，如果你不同意，你将不得不和我们争论。
或者至少，你需要考虑一下你是否想要观看由迈克尔·阿登执导的《维尔赛女王》，这是该剧在波士顿艾默生殖民剧院的世界首演，之后将前往百老汇。
《魔法坏女巫》的女演员在整部剧中几乎从始至终都占据舞台，她从她那仅4英尺11寸的身躯中散发出的能量让人难以理解，必须亲自体验才能明白。
她就像一颗充满魅力的中子弹。
该剧以2012年同名纪录片为基础，由《魔法坏女巫》的创作者斯蒂芬·施瓦茨谱曲并填词，并由琳赛·费雷蒂诺撰写生动的剧本。
这部剧表面上讲述的是杰基·西格尔和她的丈夫戴维·西格尔——一位曾经的“佛罗里达小姐”和她的时滞亿万富翁丈夫——建造美国最大私人住宅的努力，该住宅受到了凡尔赛宫的启发，“因为我们可以”（引用动态开场曲中的一句话）。
但它实际上探讨的是一种独特的美国欲望：财富、名声，以及单纯的“更多”——起初是闹剧，后来变成悲剧。
这是一个微妙的平衡，如果没有施瓦茨和费雷蒂诺的精妙处理，及陈诺威斯对可能相当不讨人喜欢的角色的全情投入，这一切都将不可能实现。
陈诺威斯成功地嘲讽了杰基生活中夸张、毫无节制的消费主义，同时又让你对她那种令人难堪的无知感到同情。
这样的女人在选美比赛采访中引用成吉思汗，陈诺威斯塑造的杰基·西格尔应当立即跻身不可阻挡的百老汇音乐剧母亲的殿堂，与斯特雷斯特的范妮·布赖斯、默曼的妈妈·罗斯以及兰斯伯里的小姨妈·梅姆并列。
而整部剧，配以其生动、滑稽的配角和震撼人心的时刻——包括作为杰基自己“不要让我的游行失雨”的第一幕闭幕曲的《这不是我们想要的方式》——实际上与这些舞台巨头有着许多相似之处。
然而，施瓦茨最著名的作品《魔法坏女巫》的影响却不大，后者带来了那种一代人才有的音乐魅力。
《维尔赛女王》太扎根于现实世界，不会像《魔法坏女巫》那样高飞；但它带来了自己独特的乐趣；这些乐趣包括施瓦茨所创作的现代化乐曲，虽说不算特别朗朗上口，也伴随着剧本，这是百老汇几十年来最有趣的作品之一。
直到事情发生更黑暗的转折。
当然，剧中并非完全没有对《魔法坏女巫》的致敬：剧中反复出现的“美国王族”主题与“违抗重力”有着不小的联系，第二幕合唱曲《比以往任何时候都要高》中的杰基努力在经历艰难时拉起家人，也不禁让人想起格林达在《感谢上天》中的类似努力。
但总的来说，《维尔赛女王》是完全不同的动物，最终观众也因此获得了一整套不同的韵味去体验。
陈诺威斯得到了出色的配角支持，尤其是获得奥斯卡奖的F·穆雷·亚伯拉罕，他在剧中饰演她的丈夫戴维，充分利用了他深邃且黯淡的眼神来表现情感的多样性。
虽然他的嗓音并不算特别宏亮，但其温暖的声线在第一幕中的甜蜜歌曲《相信我》中令人倍感舒适，而他在《时滞国王的歌谣》中则展现了剧中意想不到的亮点，这是一首让人捧腹的老式乡西部曲，让人忍不住随着他的一段大塑料马的表演摇摆。
表现出色的妮娜·怀特成功地打造出既真实又同情的角色，她在剧中饰演杰基的长女维多利亚。
她们之间的关系在剧中至关重要，所以有点遗憾这角色则让人觉得与其他许多叛逆青少年的舞台或者银幕上的描绘过于相似。
她在第一幕中的突破歌曲《漂亮胜利》，关于社会对某种特定外貌的浅薄偏好，是施瓦茨歌词中为数不多的仓促之作。
但怀特超越了这种陈词滥调，尤其是在她的第二幕二重唱《为死蜥蜴的哀歌》中，她与表演出色的19岁年轻演员塔图姆·格雷斯·霍普金斯一同在埋葬宠物爬行动物时抽烟，令人感到极大的快乐，完全出乎意料。
乔昆利在第一幕末段才被引入，可能是希望作为这一家超奢华消费家族的替代角色——她进入杰基正在建造的豪宅时的第一句台词就是“他妈的？”——但那时我们已经在旋转的脚手架上看到如此多的奢华配饰，让我们对此早已习以为常了。
（有一幕杰基承诺要将她的脸涂上经典艺术作品的主题，如果你认为我们不会在剧后来看到这个，那就说明你没有认真注意。）
妮娜·怀特、塔图姆·格雷斯·霍普金斯、F·穆雷·亚伯拉罕、克里斯汀·陈诺威斯和格雷格·希尔德瑞思在《维尔赛女王》中。
与此同时，一系列卓越的配角演员不仅能与陈诺威斯强大的气场抗衡，还能彼此相辅相成——尤其是梅洛迪·布图的完美表现，她扮演这家庭的长时间保姆索非亚，以及格雷格·希尔德瑞思的表现，他穿插嬉闹的二把手形象。
但每个演员都有机会闪耀，借助丰盈的音乐性和多样的剧本。
这部剧是这样的类型，甚至连无声的反应都能引发大笑，特别是安德鲁·科伯在多个滑稽角色中的精彩表演。
黛恩·拉弗里的华丽多层舞台布景可以说是剧中本身的角色——其中包括上述的，西格尔家族在其正在建设的宫殿中永远处于建造状态的脚手架；我们在一个精巧但有点多余的框架设备中看到的艺术装饰墙（实际上是18世纪的凡尔赛宫，“法国的那个”，以杰基的话来说）；以及剧末几乎完成的产品的大理石柱和楼梯。
随着剧情围绕制作让杰基成名的纪录片展开，一系列精巧的相机和屏幕环绕着舞台，使效果惊人。
克里斯蒂安·考万的华丽服装涵盖了从古代王朝到萨莉·坡阿的绝妙变化，尽管本剧并不完全围绕劳伦·亚兰戈·格兰特和克里斯托弗·克里·格兰特无缝的编舞，但角色们却获得了源源不断的有趣动作，推动音乐剧的发展，最大化剧作的幽默感。
然而，一切归根结底都指向陈诺威斯。
她从闹剧中提炼出感人的时刻，证明了她的多才多艺。
这也使得该剧超越了简单的金钱陷阱滑稽剧。
实际上，她的喜剧能量如此强烈，剧本如此绝妙搞笑，以至于有时很难确定何时这部剧真正想要严肃，尤其是在令人捧腹的第一幕中。
这种状况在第二幕略微改变，当事情的基调明显变得更为阴暗，但在此阶段陈诺威斯又做到了相同的逆转，从悲伤中挖掘出笑声。
令人困惑的是，你会不禁怀疑你是否真的应该喜欢杰基，这可能是他们在前往百老汇之前需要弄清楚的事。
然而，最终留下的是一种难以忘怀的印象；观众在离开时深刻地体会到了这个剧中主角坚决拒绝学习的教训，使她更加悲剧。
这是一次你绝对需要亲自去观看的表演，就因为你能。
