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莉莉·格拉德斯通过她的生活经历展现了一个真实的电影剧本，这听起来可能是一个陈词滥调，但对于格拉德斯通来说，这正是事实。
在成为一位备受好评、享誉全球的明星之前，这位演员曾考虑过彻底放弃演艺事业。
然而，她接到了马丁·斯科塞斯的电话，邀请她出演《花月谋杀案》。
这个轶事在上个奥斯卡赛季中被广泛流传，那时格拉德斯通获得了最佳女演员提名。
但在她的人生电影中，这个故事可能只是第一幕，而她已然开始在书写第二幕。
格拉德斯通因在《花月谋杀案》中的表现获得了西雅图电影评论协会的最佳女演员奖。
图源：托马斯·斯通汉姆-贾奇提供。
回到她的成长岁月，格拉德斯通的家人经常从蒙大拿的乡村开车到西雅图拜访她的祖母，她的祖母从1950年代起就住在这里。
对格拉德斯通而言，蒙大拿就是一个“街道很长的小镇”。
在这里，即使是年轻时，她的戏剧热情也难以得到充分滋养。
她唯一一次能够参与更大制作的机会，是在她就读的小学校园里，米苏拉儿童剧团来访时。
但西雅图——西雅图才是未来。
在那些去拜访祖母的路上，他们一家驶向了一个地方，格拉德斯通最终在那里开始在石汤剧院演出，并在外婆的陪伴下获得了早期的电影教育。
她的祖母埃米斯·格拉德斯通尽可能多地去看电影，并在家中反复观看从电视上录制的VHS影带。
她热爱所有类型的电影，尤其是西部片，尽管土著演员常常被排除在外。
当她谈到祖母时，格拉德斯通变得感伤，记忆如涌泉般倾泻而出，甚至还四处模仿祖母那“雪莉·坦普尔的语调”。
在2022年去世之前，埃米斯曾目睹了她的孙女正在出演她们曾共同喜爱的类型影片。
格拉德斯通与《花月谋杀案》的搭档莱昂纳多·迪卡普里奥合影。
图源：Kathy Hutchins/shutterstock.com提供。
真正标志着她的崛起的是凯利·赖赫特的《某些女性》（2016年），在这部电影中，她饰演一个温柔、富有灵魂的牧场主。
在这部影片中，她与克里斯汀·斯图尔特坐在餐馆相对而坐的场景里。
虽然交流的台词寥寥无几，但格拉德斯通的气场却令人过目不忘。
连斯科塞斯也深受触动，因此在看到她的表演后邀请她参与《花月谋杀案》。
这一现象在她参与的每一个角色中都得以延续，无论这些角色的大小，她都是那个微妙的引力中心，总能吸引观众的目光。
格拉德斯通在荧屏外也有着电影明星的魅力，犹如往日的银幕明星。
无论是在西雅图国际电影节的乌普顿剧院漫步，还是在戛纳喧闹的新闻发布会上与格蕾塔·葛韦格并肩而坐，她始终保持真实自我。
在一个被特许经营和知识产权所主导的环境中，她是一位真正的表演者。
她对自己工艺的热情保证了她能够坦诚地谈论自己的工作，且似乎从未担心被贴上“自命不凡”的标签。
她最新参演的影片是埃里卡·特伦布雷执导的《华丽舞蹈》，讲述的是一个名为贾克斯的骗子在她的母亲失踪后照顾侄女罗基的故事。
这是在一个寒冷的十二月晚上，在拥挤的西雅图国际电影节乌普顿剧院放映的影片。
当晚，格拉德斯通获得了约翰·哈特尔奖，这一奖项是为了向已故西雅图时报电影评论家约翰·哈特尔致敬，由西雅图电影评论协会颁发（需说明，我也是该协会成员）。
与搭档伊莎贝尔·德罗伊-奥尔森和联合编剧米西亚娜·阿利斯在场，这是一个对电影和西雅图电影社区深厚根基的作品的庆祝之夜。
更重要的是，这是一个庆祝已故导演林·谢尔顿（2020年去世）长久遗产的夜晚。
在2021年，当地剧院西北电影论坛授予《华丽舞蹈》导演特伦布雷林·谢尔顿“某个年龄”奖，以支持她进行导演首秀。
这一年度基于项目的奖项给予39岁或以上的女性、非二元性别以及跨性别美国电影制作人，旨在表彰像谢尔顿这样的导演，在39岁时制作了她的第一部特质影片并在之后的事业中创作出《小弟弟》《你姐妹的姐妹》与《信任之剑》等经典作品。
《华丽舞蹈》是一部这样的电影。
“她是西雅图电影界的重要人物。林一直是那种我认为有一天会和她合作的导演。”格拉德斯通回忆道。
“在我第一次参加的圣丹斯电影节上，我观看了林和米根·格里菲斯合作的一部电影。
这实在是太奇怪了，因为她不在这里，我内心仍然有那种奇怪的感觉，想要说，‘哦，我们总会碰面的！我们总会合作的！’她拍摄的都是我喜欢观看的电影。”
说到她的成长，却并不同于格拉德斯通的家庭背景。
格拉德斯通在2012年发行的《吉米P:平原印第安人的心理疗法》中首次亮相。
紧接着在2013年参演《血液中的冬天》。
当时她在相对较小的影片中饰演小角色。
但如果说谢尔顿的职业生涯给了格拉德斯通什么启示，那就是谦逊的开始可以引领持久的遗产。
格拉德斯通感激地表示，她很高兴能够被询问这一地方历史，因为她总觉得自己很难主动提及。
“如何去哀悼一个你从未见过的人？”她说，然后缄默片刻。
“我觉得那不是我的领域，但我确实感觉到了。
我在[《华丽舞蹈》中]绝对感受到了她的痕迹。”
马丁·斯科塞斯（右）在观看完2016年的《某些女性》后邀请格拉德斯通参演。
图源：苹果电视提供。
格拉德斯通对独立电影的挑战并不陌生，她意识到，参与像《花月谋杀案》这样更高曝光率的项目是为她较小的作品争取关注的最好方式。
一开始，她就称赞斯科塞斯是其他电影制作人的伟大支持者。
她说《花月谋杀案》为更多声音提供了机会。
这是一个电影对话的开始，而不是结束。
“我感觉这是对我曾希望的土著电影可能性的证明，正是像马丁·斯科塞斯这样的人正在制作《花月谋杀案》那样的电影。
当马丁制作一部电影时，人们想去看。
他作为电影制作人有东西想说，人们就想听。
马丁能够打破壁垒，穿透那层面纱。
《花月谋杀案》的制作方式让观众有了更多的期待和好奇。”格拉德斯通说，同时也承认《华丽舞蹈》的资源与这部大规模预算电影之间的巨大差异。
“在以相同的景观和社区为背景拍摄两部电影的同时，很多时候参与了相同的演员与相同的地点，遗憾的是，面临相同的故事，即被谋杀的土著人，每一步都充满了这些有趣的小比较。
我知道我有五个月时间去学习奥赛奇语，因为我们有资金支持这样做，而我们又有仅仅两周时间和一位会在拍摄现场的语言教师，来尽可能地教会我们台词。”她笑道。
“但归根结底，看到两者，你看到这些难以忘怀的场景，当你听到语言被使用，作为第一语言讲者的人们感到受到了尊重。
他们觉得看到自己的努力付出。”格拉德斯通接着道歉，尽管这并非必要，她说“开始有点偏题了”，但实际上，这就是让电影世界生动起来的幕后工作，通常会被人忽视。
这正是我们给予演员奖项的原因，但我们却鲜少能完全理解每个丰富表演背后投入的努力。
格拉德斯通希望《华丽舞蹈》能够独立于其他影片。
毕竟，尽管这两部电影之间的主题关联紧密，但她的最新作品是一个关于现代土著女性的现代故事，而非历史性的《花月谋杀案》，值得以自己的名义来观看。
格拉德斯通表示，她希望确保不要让更大影片掩盖这部较小影片。
《华丽舞蹈》其实在《花月谋杀案》之前就在多个电影节上首映，但并未立即获得发行。
因此，在她推广《花月谋杀案》期间，格拉德斯通常常利用自己的平台来提升这部小影片。
格拉德斯通与搭档伊莎贝尔·德罗伊-奥尔森（左）和导演埃里卡·特伦布雷在《华丽舞蹈》首映会上合影。
图源：Lev Radin提供。
“看到我所希望的事情发生，正是《花月谋杀案》让更广泛的观众参与讨论，并且不仅仅是参与讨论，而是深入关心土著女性、土著社区及我们生存的现实。”格拉德斯通说。
“果然，那些有幸在节日上欣赏《华丽舞蹈》并且看过《花月谋杀案》的人，立即意识到这两部电影需要相互联系着一起观看。
这非常美妙，因为《华丽舞蹈》正在想着和《花月谋杀案》相关的时候，随时都准备好被看。”
如今，《华丽舞蹈》已于今夏在影院放映，同时也在苹果电视与《花月谋杀案》一起流媒体播放。
在讨论这两部电影之间的关系时，格拉德斯通还强调了她能够通过一部小型独立电影去探索在大制片公司无法做到的事情。
“在独立电影空间，你可以进行那种对话，而在制片公司空间就必须以不同的方式来应对。”
她指出，斯科塞斯“甚至不得不努力争取”让《花月谋杀案》更多地围绕她的角色及其关系，而不仅仅是作为一个“FBI的起源故事”。
格拉德斯通指出，这其中的讽刺之处在于，联邦调查局部分是为解决土著人谋杀案件而成立，“而现在他们正好是最后一个会去做这件事情的，但他们也是唯一有权限去执行的机构。”
她说，无论是人员问题还是资金问题，结果都是一样的：土著女性和社区往往只能在无人照顾时努力建立自我保护的方式。
格拉德斯通心爱的祖母埃米斯也经历了这样的现实。
她在俄勒冈州的切玛瓦印第安学校就读，其间约270名学生在校护送期间丧生，时间跨度从1880年至1945年。
在印第安重新安置法案的推动下，土著人被迫迁移到城市，她的祖母随之迁往西雅图并开始以保姆的身份工作。
对她而言，这是一条很长的路，才得以坐下来像1975年的《我不会再打下去》和长期播放的《枪声镇》这样的电影。
格拉德斯通表示，这段历史以及他们的关系正在影响她对许多影片的解析。
“我很高兴能够扮演一个角色，你可能会在《西雅图与露丝》或《纸月国》看到。”
——莉莉·格拉德斯通
当谈到贾克斯这一新角色时，格拉德斯通表示，她在上拍摄现场时感受到的紧张远比以前都要强烈。
在某个时刻，制片方要求特伦布雷列出贾克斯的备选演员名单，以防格拉德斯通无法参演，但导演拒绝了，因为她表示没人可以扮演这个角色。
这个角色是专门为格拉德斯通创作的，源自于她在特伦布雷的短片《小首领》中的表现。
她在不断拍摄中，逐渐感到对贾克斯的信心与日俱增，直言归功于剧本。
“在整部影片中，我真的很喜欢这些小细节，土著观众会看到并在他们所处的世界中自然而然地感受到这些细节的存在。”格拉德斯通表示。
“我喜欢贾克斯和罗基的关系，因为罗基在向她的阿姨学习，她们不是‘模范少数族裔’。
我觉得我们在寻求非白人经历的故事时，往往会落入那种完美英雄的窠臼，这不是现实。
人们只是尽可能地利用他们所得到的牌。
他们玩弄手里的牌。
我很高兴能扮演一个角色，像你看到的那样在《西雅图与露丝》或《纸月国》中展现的。
这部电影带我们走上类似的旅程，同时又在我们现实中进行深入的对话。”
格拉德斯通表示，贾克斯在她的电影生涯中占据了独特的位置。
她指向当她在拍摄过程中，角色“接管”了她，使她在移动场景时感到自如，尽管她并没有过多预备。
“这是完美的。”
电影拍摄不是按照时间顺序进行的，而《华丽舞蹈》的最后一场拍摄正是贾克斯与侄女罗基共同踏上旅程的那一幕。
她们知道，从始至终，这可能也是她们的最后一次旅程。
这是影片中一个美妙的时刻，提醒我们不论格拉德斯通未来的银幕旅程——从蒙大拿到西雅图，甚至更远——每一段旅程都有可能是特别的。
