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11月16日，迈阿密的空气中弥漫着节庆气息，拉丁格莱美奖盛典盛大回归，仿佛为这个城市注入了新的活力。
这场颁奖典礼于Kaseya中心举行，吸引了众多拉丁音乐巨星走上红毯，身穿定制服装，尽情展示自己的风格。
今晚的活动不仅是一次颁奖典礼，更像是一场家庭聚会，提名者和受邀嘉宾们彼此交流，分享着对音乐的热爱。
在这个特别的夜晚，拉丁音乐界的影响力得到了最大程度的体现，各个音乐流派的明星齐聚一堂，展现了拉丁音乐的多样性。
开场时，由2024年“年度人物”卡洛斯·维维斯带来的音乐混搭表演，演绎了多首经典曲目，包括《La Bicicleta》、《Robarte un Beso》和《La Tierra Del Olvido》。
与他同台的还有胡安斯、塞巴斯蒂安·亚特拉、卡米洛、卡波及西尔维斯特·丹戈等人，共同为观众带来了难忘的演出。
紧接着，马尔克·安东尼与塞尔吉奥·乔治联手制作的沙尔萨音乐致敬，吸引了众多乐迷的目光。
这个致敬环节聚集了许多知名的沙尔萨音乐人，随着纽约城的背景，他们演奏了《Una Aventura》、《Tu Me Vuelves Loco》和《Llorarás》等经典歌曲。
在颁奖典礼的“追忆环节”中，歌手Reik、卡洛斯·里维拉、大卫·比斯巴尔、利奥内尔·加西亚和亚历杭德罗·费尔南德斯共同献唱了来自传奇墨西哥音乐人何塞·何塞、胡安·加布里尔和维森特·费尔南德斯的歌曲，令在场观众感动不已。
为吸引英语市场，相关的表现形式也有了新的尝试，几位美国艺术家曾参与到不同的段落与演出当中。
DJ Khaled与Eladio Carrión、Quevedo和Myke Towers的精彩合作让人眼前一亮，充分体现了这些艺术家受到嘻哈文化的启发。
而琼·邦·乔维与皮特·巴尔的全新俱乐部版《It’s My Life》虽然有些姗姗来迟，却依然带来了观众的欢呼和快乐。
然而，在一些大奖的归属上，拉丁格莱美似乎走了一些弯路。
“最佳城市音乐专辑”本该颁给Álvaro Díaz，但学院未将Tainy列入提名名额的做法让很多乐迷感到失望。
如果你是这个类型的粉丝，你会知道Díaz和Tainy在过去一年中都推出了极具影响力的专辑，他们的作品将在未来影响音乐行业。
然而，获奖者选取了更为保守的选择，将奖项颁给了卡罗尔·G（Karol G）。
在其他奖项中，也似乎存在一些“爆冷”的现象。
尽管我理解像霍尔赫·德雷克（Jorge Drexler）和胡安·路易斯·赫拉（Juan Luis Guerra）这样的音乐人的影响力与重要性，但评审团需为当今行业中的新兴艺术家打开空间。
能够给安妮塔（Anitta）以“年度录音”的奖励将会是个梦想成真，尤其是她的《Mil Veces》在此过程中，推动了巴西funk音乐的受欢迎程度。
或者说，或许应该颁给卡莉·乌基斯（Kali Uchis）和佩索·普拉马（Peso Pluma）的《Igual Que Un Ángel》，这首歌的口碑与商业成绩都十分理想。
然而，最终奖项颁给了赫拉的《Mambo 23》。
“年度专辑”同样是一个令人瞩目的奖项，赫拉凭借该奖项而获胜，众多优秀作品像雷西登特（Residente）富有社会意义和政治意识的专辑则未能挤进提名。
凯尼·加西亚和卡林·莱昂（Carin León）虽然在晚会上相继获奖，但在整个过程中被忽视的情况却也引发了争议。
如果不选择雷西登特，那为什么不奖励一些打破类型界限的作品呢？
拉丁格莱美的评审团或许也需要反思，他们的评选是否真正反映了当今的音乐产业。
在颁奖典礼结束后，作曲家和制片人埃德加·巴雷拉（Édgar Barrera）接受了采访。
当提到他所荣获的26个奖杯中最令他自豪的奖项时，巴雷拉毫不犹豫地回答：“我最自豪的是‘最佳作曲家’和‘最佳制作人’，因为这两个奖项是我自己获得的。”
尽管我心目中希望的获奖者未能得到认可，拉丁格莱美的第25周年庆典仍然圆满成功，呈现了众多不容错过的精彩表演。
希望这个令人难忘的颁奖礼能够再次回归迈阿密。
