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乔治斯·兰西莫斯开始拍摄电影现场的照片是出于需求。“当我们在希腊拍摄小电影时，并没有专门的现场摄影师，”这位获得奥斯卡提名的导演回忆道。“我会自己拍一些用于宣传的照片，但我同时也很享受这项活动。”这种乐趣逐渐演变为他的一项全面热情。
自那以后，他在高调影片《善良之子》和《可怜的东西》的拍摄现场拍摄，并分别推出了摄影书《我将美丽地唱这些歌》（MACK, 2004）和《亲爱的，上帝，帕台农神庙仍然破损》（Void, 2024）。这些书籍现在又激发了他另一个创意计划，兰西莫斯即将在洛杉矶的MACK + Webber举行他的首次摄影展。
在展览即将于本周末开幕之际——展览将于3月29日至5月18日在洛杉矶展出——兰西莫斯通过Zoom与《好莱坞报道》进行对话，讨论了他对这一艺术形式的热爱，以及处理图像如何帮助他和奥斯卡奖得主艾玛·斯通在拍摄《可怜的东西》后放松心情，为什么他目前对故乡充满兴趣（但依然对接触陌生人感到紧张）。
拥有一个展览是一项大事业。你为什么会说愿意参与？
“我随着时间的推移越来越爱摄影。我喜欢它提供的自由和简单，尽管制作电影并不简单。在我们制作这两本书之前，我不知道是否会有足够的照片来填满一本书，更不用说举办一次展览。然而，这是我热爱的媒介。书籍完成后，这个机会出现时，我迫不及待想看看图片在一个不同的环境下、在一个不同的编辑下的呈现方式。你与书的互动方式不同于与空间的互动方式。展示的图片数量较少，彼此之间的关系也不同。这就像在电影院观看电影与在家观看电影的不同。我以前也没有在这样的空间里看到过我的照片，所以这将是一次激动人心且不同的体验。”
你觉得自己为什么越来越爱上摄影？
“我一直对摄影感兴趣。我总是拍一些照片，就像我们所有人一样，但由于我对电影制作也很在意，我在技术上更为熟练。我早年开始做广告时就开始在片场拍照。我拍照是为了一些回忆。我从未认真对待这件事，只是作为记忆和记录的方式一直在收集图像，直到开始拍摄影片时我才开始拍摄更多。最开始是因为我们在希腊拍小电影时没有专业的现场摄影师。为了宣传，我拍了自己的照片，但我同时也享受这个过程。”
“直到拍摄《可怜的东西》时，我才发现我们在构建一个完整的世界。这使我有机会用这种摄影方式去做一些可以独立存在的事，从而展示我们所创造的这个世界的完全不同的视角。这个规模和整个过程都足够吸引我，推动我去尝试拍摄更多的照片，不只是作为影片或场景的表现，而是我想看看是否可以在其中找到其他东西。那就是我开始拍摄这些大型黑白人像的原因，这些人像被以非常刻意和结构化的方式呈现。”
你还被什么吸引？
“在建造世界的过程中，又有很多其他的照片拍摄，但对其被毁灭的过程也非常有趣。关于布景被拆除的照片，破碎的美与创造的世界的美之间的对比。最终，我们看到，或许这整个图像的集合可以折射出一本书，作为我们在那里的经历的不同见证。这就是第一本书的由来，也让我开始思考是否可以更加认真地对待这一摄影过程。在那段时间，我们还开始在布达佩斯的浴室里自行冲洗胶卷。当我回到雅典剪辑时，我在我的编辑工作室旁边建立了一个黑暗室。我从此越发认真地对待摄影，开始学习印刷。”
你确实变得更加认真了。
“是的，所以当拍摄《善良之子》时，它也是在城市的一个真实地点，这给了我一个机会去做一些与电影背景更为脱离的事情。我可以转身去拍摄城市或路过的人，这非常吸引我的注意。让我使用黑白照片和闪光灯，这创建了一种与电影完全不同的氛围。这是一种有意识的拍照方式，让我以与影片截然不同的方式去做东西。这也是MACK书籍的由来。”
在那之后的几年中，我在旅行时仍然在拍照。即使在雅典，我也会四处拍摄东西。我现在更有意识地思考如何创建一个作品集，并用这些与我的电影无关的照片来制作一些作品。我觉得它更自然，因为我对摄影的兴趣是创造与电影分开的东西，这就是我所努力追求的。
当你拍摄影片的同时还要管理整个电影制作，你是如何挤出时间来做这件事的？
“这对我来说是自然而然的事情。再次强调，我一直都有相机，我会通过镜头观察画面，帮助我理清思路。拍一张照片只需要几秒钟，甚至更少。当它在你脑海中出现时，它也让你能在其他过程之中片刻脱离，然后再回去。我发现这使我的心态稍微变得不同，这在拍摄过程中反而是有益的。我发现这有助于我，而不是过于沉迷于其中的某个事情。”
“让人惊讶的是，在拍摄《可怜的东西》时发生的事情。这个故事以前也讲过，但艾玛和我，有时在结束漫长的拍摄日后，会回去冲洗胶卷。她在那个过程学习了这个技能，并对此产生了极大的热情。在某种程度上，这让我们得到了一种力量，因为这个过程几乎是冥想式的，通过冲洗胶卷的方式让我们准备好迎接第二天。这并不是挤出时间，而是成为创造过程的一个不可或缺的部分。”
你觉得有潜力再推出一本摄影书，包括你在片场外拍摄的那些照片吗？比如在雅典和旅行时拍的？
“是的，绝对可以，如果我够多精彩的照片来制作一本书。从本质上讲，这对我而言更有意义，因为我对摄影很感兴趣。对于电影而言，拍摄过程几乎简单得多，因为你在现场，照片也就随手可得。但从某种意义上说，创造一些并不只是复制电影的东西，从而制作一本书是相对困难的。这并不是一件简单的事情。对我而言，摄影的兴趣则是创造出与电影分开的东西，这正是我试图做到的。”
当你旅行或生活在这个世界时，你如何描述你的视野？你被什么吸引？
“目前，我对自己国家感到有些痴迷。我在伦敦生活了10年，三年前才回到这里（希腊）。我现在在这里居住，但我们因工作而旅行的频繁，所以我无法在一个地方待太久。但我正在重新发现我成长的城市和国家，尤其是它的风景，无论是城市还是自然景观。我对观察城市的构建过程非常感兴趣。我不知道你是否来过这里，但这里的感觉非常混乱却又温暖。你可以看到在如何规划和建设方面的许多矛盾，许多奇怪的东西在一起。而当你去到一个岛屿时，依然美丽，你可以看到人类存在如何影响这样的景观，它正走向哪里以及曾经在哪里。你能看到人类手所留下的历史。”
“我也对人像摄影感兴趣。不过，我接触陌生人并询问他们拍照对我来说非常困难。这就是为什么在电影拍摄现场拍照更容易。可我也稍微尝试过拍一些我认识或朋友的照片。我计划通过结识知道某人的人来进行更多拍摄人像的尝试，这还需要时间。这就是为什么我觉得摄影是伟大的，因为你不需要像完成一个项目那样匆忙。”
“现在我们正在编辑另一部电影，一完成后，我非常期待能够休息一下，专注于摄影。”
你正在进行的《虫子》的编辑过程怎么样？进展如何？
“很棒。我是说，我们现在正在编辑，你永远不知道确切的完成时间，直到结束。你总是认为自己快要完成了，但总会出现各种各样的小细节。每当我查看影片的剪辑时，我都会给自己留一点时间，以便在长时间未查看后能有新的眼光。我们现在处于一个不错的阶段，几乎快要完成编辑了。我们拭目以待。”
在展览中，你是否试图通过图片的策划讲述一个故事？
“不，实际上并没有。这就是我爱摄影、也吸引我的东西。照片的美妙之处在于，你将它们放在一起，它们就有一种意思，然后将两幅不同的照片放在一起，又会产生另一番意义。这些相同的图像对不同的人可以代表不同的东西。我们只能凭直觉挑选出哪些照片适合这个空间，如果它们之间是否形成张力，以及这种张力如何释放出来。
这是一种几乎如音乐般的编辑过程。因为本次展览使用了两本书中的图像——这两本书不仅在内容上存在很大差异，在设计上也是如此——我尝试以类似的方式利用空间。一组书籍的图像在一个空间中，而《可怜的东西》的图片则在另一个空间。我们试图把它们组合在一起，尽量如书中的呈现方式不同。一本书相对结构化，更传统和简单，而《可怜的东西》则在书籍上更加复杂且设计独特，这是一个较小的空间，有很多的图片集中在一起。这依然是富有创造性的。我从没做过这样的事，我真的很期待。”
演员们对你的摄影有什么看法？
“我第一时间把书寄给演员和书中的人。他们似乎都很享受。艾玛甚至参与了一些冲洗过程，所以除了出现在书页中，她还帮助开发了一些图像。这样给了她一个对于整个事物截然不同的看法。我认为，对演员们而言，这是一种不会像电影那样承载巨大分量的体验。这可能是一个更轻松的经历，或许能够促成一些更深层次的东西，比如一本书或一次展览，或者其他的东西。但我认为他们很享受这个过程。”
当你访问不同地方时，你去哪里寻找灵感或者当你需要放松但又能找到创意火花时？
“当我参观一处地方时，我会努力去看看我感兴趣的事物，但同时因为工作非常紧张，不得不四处旅行，我只是发现当我能静下来思考事情时会感到安慰。当我回到家里或去希腊的某个岛屿时，这可以成为一种冥想式的过程，让我有时间进入不同的状态。
