布拉斯怀特:从实习生到音乐混音工程师的成功之路

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布拉斯怀特在毕业后来到亚特兰大,并入住了一家戴斯酒店。

他已经获得了Cat’s Paw Studios的实习机会,但他真正希望在达拉斯·奥斯汀录音项目(D.A.R.P.)工作,这是一家他在一篇提到安东尼奥“L.A.”里德和肯尼斯“贝比脸”埃德蒙兹的LaFace Records的文章中读到的工作室。

“它是如此新鲜,以至于甚至没有在电话簿中列出任何信息,”他说。

布拉斯怀特在Cat’s Paw的第一项职责是复制两英寸的磁带。“其中一卷首先送过来的是来自达拉斯[奥斯汀]工作室的磁带。在磁带的背面有地址、电话号码以及我在电话簿中找不到的所有信息,”他回忆道。

布拉斯怀特在午休时访问了D.A.R.P.,主动提出清理一个杂乱的存储空间,以证明他的价值。 他从未返回Cat’s Paw。

在D.A.R.P.工作了十年,布拉斯怀特为从DJ Kizzy Rock到Joi、Outkast和麦当娜等艺术家混音。他还是1994年Outkast首张专辑《Southernplayalisticadillacmuzik》的助理工程师,到2000年时,Outkast发布第四张专辑《Stankonia》时,布拉斯怀特已为该项目混音了几乎所有的歌曲。

“我们的职业轨迹在某种程度上是一起成长的,”他说。

布拉斯怀特对亚特兰大文化的热爱,以及对音乐和技术的好奇心,使他在今天的混音工程师中仍然备受追捧。 在他的角色中,他结合了一首歌的所有录制元素,并将其平衡,以传达艺术家和录音制片人的声音意图。

他的工作是在幕后进行的,许多粉丝可能无法定义它,但他们在听到好的混音时肯定能感受到。

在过去的四年里,布拉斯怀特参与了嘻哈和流行音乐的一些最具影响力的项目。

他为卡迪·B和梅根·西·斯塔里昂的第一大热门单曲《WAP》混音。在大流行期间,他在车里完成了这项工作,因为他决心不在孩子面前播放这首色情歌曲。

他还负责2023年他们合作的《Bongos》的混音工作。

《Margiela》,这是布拉斯怀特为亚瑟的2024年专辑《Coming Home》混音的一首歌。这位长期定居亚特兰大的音乐人还为碧昂丝备受好评的专辑《Cowboy Carter》中的《Sweet Honey Buckiin’》混音。

Rapsody的专辑《Please Don’t Cry》是布拉斯怀特迄今为止最喜欢的作品。 对他来说,这次混音工程师表示,他确实喜欢他参与制作的专辑中的每一首歌曲。

他与项目有着更个人的联系:布拉斯怀特表示,Rapsody将项目的截止日期从2023年9月推迟到2024年5月,以给他时间哀悼他兄弟的去世。

布拉斯怀特出生在美国维尔京群岛,他从小就知道自己想在录音室工作。 他在“非常音乐的环境”中长大,并接触到多种音乐类型。

作为一个孩子,他常常在学校夜晚聆听父亲多样化的黑胶唱片,这些唱片包括从罗伯塔·弗莱克到齐柏林飞艇的录音作品,使用耳机,以免父母注意到他有时熬夜到凌晨3点。

这种做法为他对混音的热爱奠定了基础。

“你会在耳机中听到一些在普通扬声器中根本听不见的东西,”布拉斯怀特说。

最终,他开始研究专辑的编目信息,并在百科全书中看到一个录音室的照片。“某种东西让我觉得我应该在那样的地方,”布拉斯怀特说。“这与我的灵魂相连。”

布拉斯怀特还对他职业生涯早期学到的非技术性课程表示感激。

他早期参与了亚特兰大明星TLC和莫妮卡的音乐工作,并混音了1995年莫妮卡的首张单曲《Don’t Take It Personal (Just One of Dem Days)》。

他记得达拉斯·奥斯汀曾教导他要避免给这两位标志性女性歌手录音时采用典型的R&B音效。

“[达拉斯]说,‘不要试图让莫妮卡听起来太好听。不要试图让[TLC]听起来太好听。像混合硬核嘻哈歌曲那样来混音。确保那些节拍很强劲。’这段建议和我们之间的谈话在我看来定义了90年代的R&B,”布拉斯怀特说。

前LaFace高管尚提·达斯在布拉斯怀特在D.A.R.P.工作期间结识了他,并称这位混音工程师为“录音室负责人”,称赞他的专注和奉献精神使他的职业生涯持久。“作为达拉斯·奥斯汀的实习生给了他所需的机会,而他从未回头,”她说。

通常与惠特尼·休斯顿和麦当娜等高知名度音乐人共处一室,布拉斯怀特得以听到她们如何在录音室外管理自己的职业生涯,从谈判录音合同时到与唱片公司之间的创意分歧。“那些对话是有价值的对话,”他说。“这不是技术上的东西,也不是按按钮的事情。”

这些时刻也重申了他在1992年决定冒险来到亚特兰大及其音乐场景时做出的正确选择。

“我认识麦当娜和其他人的原因是因为他们来到这里。

他们来这里是为了寻找灵感。我遇到了莎拉,因为她来这里和我合作。我不需要自己去寻找。

我很早就意识到,即使在亚特兰大稍微冷却,并且每个人都朝向迈阿密和洛杉矶时,我们也是源头,”布拉斯怀特说。

“我们拥有一些特殊的东西,这在嘻哈音乐中的主导地位已经持续了最长时间。”